优点
固态激光光源
3 芯片、原生 4K LCoS 设计
出色的黑电平和对比度
HDR 的有效动态色调映射
广泛的图像调整
缺点
需要校准
我们的看法
您需要对其进行调整以获得真正准确的图像，但激光驱动的 DLA-NZ7 可在无需更换灯泡的固态投影仪中提供我们期望从 JVC 获得的出色图像质量。
JVC DLA NZ7 前直角
JVC 备受推崇的基于 LCoS 的 D-ILA 投影仪的发展缓慢而稳定。该公司在 4K 派对上迟到了，至少与他们的 LCoS 竞争对手索尼相比，并且在 2018 他们推出他们的第一台消费级原生 4K 投影机之前，多年来一直依赖 1080p 成像器和他们的 e-shift 像素移动技术。那些灯泡-基于 DLA-NX5/RS1000、DLA-NX7/RS2000 和 DLA-NX9/RS3000 的投影机受到了评论家和爱好者的热烈欢迎，并进行了一些重大更新，为新用户和现有所有者增加了价值。该系列推出时，JVC 成为第一家添加自动 HDR 功能的制造商，这些功能读取 HDR10 程序中的静态元数据以优化图像，但后来让位于更加成功的“Frame Adapt”动态 HDR 色调映射方案。然后，在去年 11 月的另一次更新中，该公司添加了剧院优化器，它根据个人用户的安装细节（如屏幕尺寸、材料和灯泡使用情况）进行定制，进一步增强了投影机的性能。 JVC 的产品线除了单一的高端专业消费者型号外，还缺少不需要更换灯泡的激光投影仪。
在 JVC 宣布推出一系列新的激光投影机后，这种情况将在今年秋天发生变化，这些投影机不仅带来了固态光引擎的通常优势，而且还带来了一些即使索尼最近更新的型号也无法吹嘘的关键进步.此外，JVC 对其激光投影仪的定价比索尼的要高得多。
特征
如前所述，新的 JVC 消费产品阵容将包括三种新的激光型号以及现有的基于灯泡的入门级 DLA-NX5/RS1000，价格为 5,999 美元。售价 24,999 十亿元的新旗舰产品是什么 DLA-NZ9/RS4100（按照 JVC 通常的方法，RS 参考系列名称用于集成器通道）。这是一台 3,000 流明的投影仪，与其他新的激光型号一样，它使用 JVC 的第三代 BLU-Escent 模块，带有蓝色激光二极管阵列和黄色荧光轮，为原生 4K 生成红色、绿色和蓝色信号，0.69-英寸 D-ILA 成像仪。投影机的额定工作时间为 20,000 小时至半亮度，并且还享有快速启动和关闭的常见激光优势。在我的 DLA-NZ7 样本中，我用 32 秒时间在屏幕上看到 D-ILA 标志，用大约 40 秒时间看到来自现场来源的图片。投影机在关闭后立即变暗，并且风扇通常会再运行约 10 秒。
与之前的 JVC 系列产品一样，顶级型号拥有最大的摄像头（在这种情况下为 100 毫米，18 片/16 组）、精心挑选的组件和最高的额定对比度，即 100,000:1 原生和“无限” “ 动态的。当然，“无限”是这里用来描述投影仪接收黑色信号并完全关闭其激光的状态的术语，但与黑色以上的任何信号的实际最低可能对比度将基于某个最小空闲亮度。
JVC DLA NZ7 上衣
降级型号是 DLA-NZ8/RS3100，售价 14,999 美元（2,500 流明，80,000:1 原生/无限动态对比度），我们评测的主题是 DLA-NZ7/RS2100，预计发布时售价为 9,999 美元在十月底。它发出 2,200 流明并提供 40,000:1 的原生/无限动态对比度。相比之下，索尼最便宜的激光型号 VPL-VW915ES 的成本是其两倍。
值得注意的是，除了在价格上的优势外，这些合资公司在两个关键领域的竞争中都遥遥领先。首先，所有新型号都具有完整的 48 Gbps 带宽 HDMI 2.1/HDCP 2.3 端口，这使它们成为我们见过的第一台来自最新游戏机的 4K/120 Hz 信号完全兼容的投影机，更不用说未来 -寻找高达 8K/60 Hz 的更高分辨率信号。先前 JVC 模型中出现的相同低延迟模式功能进一步支持游戏。在 NZ7 上，我测得低输入延迟为 36.0 毫秒，低延迟处理 1080p/120 Hz 信号，或 36.5 毫秒，1080p/60 Hz。对于体育、动作片或其他对延迟不敏感的观看，Clear Motion Drive 功能提供了帧插值。
至关重要的是，前两款机型（DLA-NZ9 和 DLA-NZ8）采用了名为 e-shiftX 的新版本 e-shift，它将以 240 Hz 运行的四相像素偏移应用于原生 4K 面板，从而在消费类投影仪：8K 视频的全像素渲染，无需折腾信号信息。降压型 NZ7 应用 JVC 之前的两相/120 Hz e-shift 来增强 4K 或 8K 信号，使其超出原始 4K 分辨率。这个功能，减去与 8K 信号的兼容性，以前是为 JVC 的顶级 DLA-NX9 保留的。
8k eshift 800px
DLA-NX9 中现有的两相 8K 电子换档技术在新的 NZ7 中。 DLA-NZ9 和 DLA-NZ8 采用了更先进的四相 8K e-shiftX 技术人员，工作频率为 240 Hz。
除了新的激光引擎、更新的 HDMI 连接器和 e-shift 之外，投影机都带有 JVC 逐帧或逐场景动态色调映射和剧院优化器增强的 JVC Frame Adapt。此外，它们现在还没有提供 HDR10 兼容性以及 HDR10 和 HLG。在两个顶级型号中使用内部影院过滤器的情况下，色域的额定值大于 100% DCI-P3。对于没有影院滤镜的 NZ7，该公司仅声称“广色域（DCI 覆盖范围）”。您可以在下面的性能部分找到我的色量测量结果。所有新型号均获得 ISF 许可，并提供 JVC 自己的自动校准功能，前提是您使用 JVC 免费下载软件向 Windows PC 添加合适的色度计。
NZ7的镜头是65mm全玻璃镜头，15组17片。与更大的 100mm 镜头一样，它是 JVC 现有 NX 系列的延续。宽 2 倍变焦可在大约 11 到 22 英尺的范围内投射 100 英寸 16:9 的图像。 （您可以使用 ProjectorCentral DLA-NZ7 计算器查看您喜欢的图像尺寸的投射范围。）它提供了±80% 垂直/±34% 水平镜头移位，并且有 10 镜头记忆用于恒定图像高度设置对于 2.35:1 'Scope 屏幕。外置镜头也有变形宽高比模式。
从外观上看，所有三种型号都与现有产品线相似，具有相当大的底盘和设计，可从背面吸入冷空气，并从横跨镜头的一对通风孔排出。 DLA-NZ7 尺寸为 19.7 x 9.2 x 19.9 英寸 (WHD)，重 49.5 磅。它适用于前投影或后投影的搁板或倒置天花板安装。大型机箱和这里没有灯的好处之一是风扇噪音极低。 NZ7 在低激光模式下的额定值为 24 dBA，使用隔音室中的标准平均工厂实验室测量值。我从它前面五英尺和下面两英尺处随意测量，这模仿了一个紧密的天花板安装，在这种情况下也恰好暴露在排气扇下。在本地噪声为 27 dBA 的房间中，LD 功率激光器设置在低或中位置时的风扇噪声安静，测得为 37.1 dBA。它在 High 位置攀升至稍大的位置 38.6 dBA，这也为声音提供了稍高的音调，但它仍然很容易被大多数原声带掩盖。与我测试过的许多其他激光投影仪不同，没有与 Blu-ESCENT 引擎相关的高音电子呜呜声。这是一台安静的投影仪，可以靠近观众。
JVC DLA NZ7 遥控器
背包与第二个 IR 接收器和键盘一起位于后面板上，您可以使用它代替遥控器。除了一对现代 HDMI 端口，您还可以获得一些控制连接：RS-232C、RJ45 LAN 和 12v 触发输出。 USB A 型端口仅用于固件更新；它不会播放闪存驱动器中的内容。 JVC 的 RF 3D 发射器之一，例如 PKEM2（99 美元），还有一个 3 针 Mini-DIN 3D 同步输出。全 3D 播放需要发射器和兼容的眼镜。
遥控器与 JVC 推出其 4K 等型号时推出的紧凑型 7 英寸魔杖相同。它的按钮上有明亮的背光图例，但不像 JVC 的旧全尺寸遥控器那样直接访问图像调整，而且扁平按钮都是相邻的，因此无法通过感觉真正辨别它们。尽管如此，调整者想要的大部分东西都在那里，包括更改图像模式、颜色配置文件和伽玛设置的按钮，以及镜头控制和记忆。在我的大部分评估中，我使用了 JVC DLA-X790 的全功能遥控器，它工作得很好，让生活更轻松。
表现
熟悉 JVC 当前阵容的人会认出先前菜单系统的组织结构和大多数属性。首先，有一个有用的控件可让您将投影机设置为在识别给定信号类型（无论是 SDR、HDR 还是 3D）时进入您选择的图像模式。对于 SDR，只有自然和影院两种画面模式，以及一些模仿自然模式的可自定义用户模式。您可以使用 7 个预设色温之一，使用 2 点 RGB 增益和偏置控件调整灰度，或使用 RGBCMY 颜色管理控件调整色彩空间。伽马设置范围广泛，包括广泛的预设以及创建您自己的自定义的能力使用单独的控件独立调整整体图像的亮度（画面色调）、暗度或亮度的设置，无论是白色还是三基色中的任何一种。
对于 SDR，我们样本中的两个可用预设都没有开箱即用的效果，即使我在评估过程中执行了固件更新以解决我稍后将讨论的其他一些图像质量问题。自然模式，传统上是 JVC 为经典 Rec.709/D65/2.2 伽马目标调整的，提供主观平衡的色彩，但在白色和肤色中表现出明显的暖红色，并且对于我的 92- 来说太亮和褪色英寸 1.3 增益磨砂白屏幕，然后再进行任何调整以降低光线。影院模式开箱即用更准确，其默认色温为 5500K。我发现将投影机设置为 7500K 色温会主观地赋予它最中性的白色，并且不会强加标签暗示的任何多余的蓝色调。果然，我后来确认这个设置相当接近拨入的 6500K 白点。
在这里，我将减少 JVC 的一些松懈——我们谈论的是全新激光投影仪系列的早期生产样品。鉴于该公司过去几年的卓越历史，我发现随着时间的推移甚至可能在模型于 10 月底进入市场之前，事情变得更加微调也就不足为奇了。 JVC 表示，这些投影机在正式发布之前将继续开发中。尽管如此，在没有任何额外更新的情况下，在没有完全校准的情况下获得准确 SDR 图像的最佳选择是调用自然模式并在菜单中从 6500K 色温简单地更改为 7500K。使用截至本次审查 (v0.92) 的最新固件版本，这导致了相当准确的灰度和几乎定点的色点。我还将 Gamma 设置为 2.4 而不是默认的 2.2，可以更好地适应我的暗室环境并更好地利用 NZ7 出色的对比度。
当然，任何花费 1 万美元或以上购买投影仪的人都应该计划投资于专业校准。最终，我做到了，校准自然模式以获得准确的 D65 灰度、2.4 伽马和 Rec.709 色域。使用 Portrait Displays 的 Calman Ultimate 色彩校准软件、Murideo Six-G 发生器和 X-Rite i1Pro2 光谱仪进行的测量表明，默认的 6500K 自然和用户模式白点位于 D65 目标上方并未偏离色调，略微过饱和和在 CIE 颜色图表上跨越绿色和红色之间的线。它在 100% 白色时测得 5340K，这解释了过于温暖的色偏。
幸运的是，DLA-NZ7 针对灰度进行了精美的校准，并且对定义色彩空间的色调也进行了很好的调整，在 20% 到 80% 之间的不太亮的饱和点上表现出总体上出色的跟踪。从 10% 到 100% 的亮度，校准后的灰度误差为 2.4dE 或以下，而色点误差几乎都在 2.0dE 或以下。这是出色的表现，并显示在屏幕上。 （dE 或 Delta E 描述了显示器灰度或颜色的准确性。低于 3 的 dE（有人说低于 4）被认为与完美结果没有区别。）
投影仪看到 HDR10 信号时的默认设置是其 HDR10 图片模式，该模式具有自己的 HDR10 色温设置，也针对中性行业标准 D65 (6500K) 白点。与 SDR 一样，这可以通过 RGB 增益和偏置设置进行调整。您可以在两个色调映射选项的基本 HDR10 图片模式中进行选择，自动设置读取位置 HDR 光盘上的元数据以进行粗调色调映射，但不尝试动态色调映射，尽管它允许进行一些调整11 映射级别滑块（-5 到 5）。它默认为 BT.2020 色彩空间。 （其他色彩空间选项包括 BT.709 和 DCI。）您可以像使用 SDR 一样使用色彩管理系统来调整原色和辅色的色点。如果您将 HDR10 图片模式中的色调映射选项设置为 HDR(PQ)，则您是在单独飞行并手动调整色调映射。与以前的 JVC 投影机一样，您可以选择白色、红色、绿色或蓝色，并为每个调整整体画面色调、暗度和亮度。
JVC DLA NZ7 正面
其他 HDR 图片模式选项包括 Frame Adapt 或 Pana_PQ。后者是在早期投影机中引入的，为松下 UB 系列超高清蓝光播放器的外置色调映射解决方案提供基准。与 SDR 一样，还有三种用户可自定义的自定义模式。 JVC 动态色调映射系统 Frame Adapt HDR 显然在这里最受关注，因为它能够在逐个场景或更积极地逐帧分析中动态优化图像。美是不用担心做调整来占大范围的掌握上HDR 标题。
对于任何模式，包括 SDR 模式，您可以选择使用或取消动态控制设置，或菜单中的“动态 CTRL”。 NZ9和NZ8各有两个光圈，一个在镜头中，一个在光路中，而NZ7只有一个在镜头中。但根据 JVC 的说法，这些不是动态的，只能在设置期间手动调整以匹配您的环境或动态调整以适应较暗的内容。然而，所有三种型号都确实根据需要调制激光，就像该公司的灯泡投影仪依靠动态光圈来帮助处理暗内容的黑电平一样。除了关闭之外，动态控制还提供两种设置，模式 1 和模式 2。它们的工作方式有点类似于 JVC 灯泡模型中的自动化 1 和自动 2 光圈设置，模式 2 提供最好的控制程度和最激进的动作当它遇到内容的亮度变化时。相比之下，模式 1 的工作速度较慢，而且更加微妙。我将在下面详细介绍此功能，但很高兴我最初对其性能的担忧在我收到的固件更新中得到解决，JVC 表示它可能会在投影机发布之前得到进一步改进。
HDR 图像模式中三位置 LD 功率激光设置的默认设置为高，尽管我的屏幕上的中文设置在其相对较小的尺寸和 1.3 增益下，整体对比度得到了显着改善。这一变化为黑色增加了一些深度，同时仍然在对比度控制上提供了足够的范围来提升白色峰值以满足我对高光的一些激进口味。虽然 HDR 中的 6500K 色温设置遭受了我在 SDR 模式中看到的同样过于温暖的色偏，但再次将其更改为 7500K 设置有助于让它更接近 - 仍然是红色，但在吐痰的距离内。在进行除这些调整之外的任何其他校准之前，具有动态逐帧色调映射选项和 7500K 色温设置的 Frame Adapt 模式提供了具有漂亮的强烈高光和纯黑色的高度可观看的图片。
JVC DLA NZ7 BLU 香氛
JVC 的 BLU-Escent 光引擎使用此处所示的蓝色激光二极管模块和黄色荧光轮来实现所有原色。
最终，我临时将 Frame Adapt 模式置于其静态色调映射设置中进行校准，并在灰度上平衡 RGB 平衡。我只对颜色点进行了适度的更改，使它们更接近 Calman 软件通常用于校准 HDR 电视的 50% BT.2020 饱和点。这就是 DLA-NZ7 显示其色域限制的地方。请记住，这是三款新激光型号中唯一一款没有影院滤镜来实现完整 DCI-P3 的投影机。尤其是绿色无法延伸到足够远，校准后的投影机在 BT.2020 内部的 DCI-P3 饱和度扫描中显示出一些不均匀性。在 Frame Adapt 或 HDR10 图片模式下进行的色量测量显示，NZ7 的色域达到 82.6% DCI-P3、55.8% BT.2020 和 123.4% Rec.709。尽管如此，无论我们是在谈论预校准还是校准后设置，HDR 的色彩准确度都非常出色，仅比经过调整的自然模式的死机性能略低，尽管具有明显更好的动态范围和更宽的范围色域。校准后，我通常在具有逐帧色调映射选项的 Frame Adapt 模式下观看 HDR。
作为校准和设置的最后一点，我应该评论一下用于模拟动态虹膜的激光的动态 CTRL 设置。在 JVC 发送的中期审查固件更新之前，我已经辞职不使用此功能。无论是 SDR 还是 HDR，只要它在模式 1 或模式 2 设置中处于活动状态，它通常都会降低整体对比度。它通常会使图像根据内容稍微变亮或变暗，但它似乎总是损害维度。更糟糕的是，无论何时调用任何菜单，其背后的图像都会暂时恢复（动态 CTRL 设置为关闭时的样子）。这使得当此功能处于活动状态时无法进行额外的图像调整，因为退出菜单会导致图像再次明显移动 - 尽管有一段时间它用于粗略的 A/B 比如，直到菜单出现。诚然，如果您在启用自动光圈时调出菜单，我的 DLA-X790 灯泡投影仪在某些黑暗场景中也会在某种程度上发生这种偏移。但它从来没有想过我在 NZ7 上次看到的那样戏剧化和烦人。也许是因为在 X790 中，该功能控制机械光圈，而且 NZ7 中的动态 CTRL 实际上是操纵光源及其信号处理。
新固件没有影响后一个问题与菜单交互，这主要在黑暗场景中很明显。但更重要的是，更新后的动态 CTRL 对整体对比度的最坏不利影响消失了，它成为更暗的电影或具有大量平均图像水平低的场景的更有用的工具。更新后，使用控件可以更直接地权衡某些峰值亮度以换取更深的黑色。例如，我观看的各种科幻电影中的星空和广阔的空间都得益于加深的黑色，但牺牲了星星上的一些闪光。尽管如此，使用此功能绝对是酌情决定的。
特别提款权查看。 NZ7 上的 1080p SDR 图像令人惊叹。来自万有引力蓝光的开场序列，其黑暗空间的许多视图和带有明亮亮点的混合图像（白色宇航服和白色和铝箔覆盖的航天器）确实展示了伟大的黑色水平可以做什么。一开始，校准后的白色明亮、清晰且异常中性——在其中甚至无法检测到一点点不自然的粉红色暖色或过多的冷蓝色。甚至在我的光盘播放器屏幕保护程序的黑色框架上弹跳的白色 Oppo 标志看起来也只是……白色。
JVC NZ7 重力
白色宇航服在重力空间的黑暗中的明亮亮点展示了 JVC DLA-NZ7 的对比能力。 （照片来源：华纳兄弟）
Gravity 提供了极好的材料来与投影机的激光动态控制一起完成，并在这里证明是有效的。模式 1 显着加深了已经非常出色的黑色水平，并为空间和信箱条的黑色增加了维度，而亮度的损失几乎察觉不到。相比之下，模式 2 更显着地降低了峰值白色，同时也更容易出现明显的泵浦伪像，并严重降低了要求苛刻的内容的亮度，例如开始这部电影的黑底白字标题卡。模式 1 在第三张也是最后一张标题卡上只有最轻微的打嗝，尽管它确实明显降低了字母的亮度。我在一个镜头中看到了真正的回报，该镜头显示了一名身穿白色西装的宇航员滚入黑暗星空的距离逐渐缩小的轮廓。参与模式 1 提供了最好的折衷方案，它消除了太空中的黑色，同时保留了足够多的太阳从太空服上的反射和星星的亮度。模式 2 提供了一种诱人的深黑色，但从高光中拉扯出了太多的冲击力。
我检查了一下色彩缤纷的 La La Land 中的所有必看场景，NZ7 在所有场景中都表现出色。女主角米娅（艾玛·斯通饰）和坐在她身边的两个室友在床上的微妙变化，以及米娅白皙的皮肤与她的情人塞布（瑞恩·高斯林饰）红润的肤色相映成趣。在电影制片厂周围走走。构成这部电影获得奥斯卡奖的布景设计中高度饱和且经常重复的红色、绿色、蓝色和黄色都令人眼花缭乱，在一个镜头中，米娅躺在一些深红色的枕头上，我寻找但没有看到任何暗示激光散斑，在红色和洋红色物体中使用某些激光投影仪时可以很明显。虽然散斑通常在所有激光投影仪中都存在一定程度，并受屏幕材料的影响，但使用这台投影仪几乎无法检测到，即使我的脸靠近屏幕，看着最能显示它的色条和全屏图案也是如此。
极米
校准后，整体黑暗电影也显示良好，并且从未出现任何明显的雾霾，这再次归功于 D-ILA 成像芯片的深黑色。一个美洲原住民男孩睡在黑暗树林中的树干上的一个镜头揭示了树皮中的各种细节，在他脸上的阴影部分和在月亮光照之外的黑发中，在他几乎没有点燃的衣服。整部电影中的自然场景听起来都很真实；我观察到精确的树叶和岩石峡谷壁，看到天空和朝阳从棕色大草原旁边的一条河上升起，让我想走进这个场景。
良好的 1080p 蓝光的缩放是干净且无噪音的。我在 1080p 内容上尝试了 8K e-shift，在绝大多数场景中，它仅提供了与正常观看距离相比最细微的变化，即使是在具有大量清晰细节的场景中也是如此。当我的鼻子靠在屏幕上，或者有时更靠后，我可以检测到的是，当 e-shift 被激活时，最典型的情况是某些物体的边缘变软了。这对于像素移位并不少见，当我转向观看 4K 时，结果也没有太大不同；如果有的话，该功能使软化更加明显。现实情况是，真正的原生 4K LCoS 芯片的像素在设计上已经享有高填充因子（紧密间距），几乎不可能e 在正常屏幕尺寸下无需放大即可检测。因此，像素移位提供的像素边缘的平滑和混合确实开始在更高分辨率下提供递减的回报。显示 8K 信号时可能会有不同的现实，我无法尝试。
HDR 观看。我想象克里斯托弗·诺兰 (Christopher Nolan) 令人费解的《星际穿越》(Interstellar) 是库布里克本人制作的那种电影，而不是 2001：太空漫游，如果他在几十年后拍那部电影。无论它作为电影的优势还是缺点，它都是一块不错的 HDR 养眼糖果，尤其是在太空中拍摄的场景。校准后，我最初在白色宇航服和白色船内饰中发现的轻微玫瑰色被很好地中和，肤色看起来也更自然，白皙的安妮海瑟薇和晒黑的黑皮肤之间的轮廓很好男主马修·麦康纳。他们准备睡觉假死时穿的淡蓝色医用磨砂服是熟悉的颜色，没有过多的青色或绿色。黑人很深，突出了有力的。后来，当船员们穿过一个虫洞时，一团团明亮的漩涡颜色从屏幕上跳了出来。在这个和我熟悉的大多数其他内容中，我看到了出色的色彩准确度，尽管我确实注意到，例如，米娅在《爱乐之城》中穿的一件亮黄色连衣裙在 1080p 蓝光中非常完美，有点过饱和和倾斜HDR 版本中的橙色。也许这是我可以通过额外校准来解决的问题。
第一人，尼尔阿姆斯特朗传记片，通过阿波罗计划跟随著名的宇航员，是一个具有挑战性的 HDR 转移，在黑暗的航天器和昏暗的内部有许多阴暗的场景。再次感谢 NZ7 深邃的原生黑色和来自 Frame Adapt HDR 模式的出色光线管理，我很少看到它看起来更好。平均画面水平较低的场景，例如阿姆斯特朗（瑞恩·高斯林饰）驾驶 X-15 火箭飞机飞向太空边缘时的开场镜头，将投影仪的黑色水平降低到黑色信箱条几乎消失的地方，并让它以各种方式拉动驾驶舱的阴影细节。当明亮的阳光穿过云层或照亮飞行员头盔内的脸部时，投影仪会做出反应，高光会弹出，而较暗区域的阴影细节仍然可见。从来没有在这些镜头中，也没有在登月过程中黑暗的 LEM 内部，由于投影仪无法深入到黑色中，我没有看到任何分散注意力的阴霾。阳光普照的月球景观与上方黑暗空间的拍摄绝对是壮观的。地平线上方有一种深沉的墨黑色——如果我选择通过稍微关闭光圈来牺牲一些亮度，我可以把它变得更黑。但是通过校准设置，太阳光照射在起伏的、有麻点的陆地空间中，在地形中带出灰色和棕色的波浪，甚至还有一些蓝色的波浪，以及阳光照射岩石的明亮强烈的白色高光。深度绝对是巨大而迷人的。
JVC NZ7 梅格
NZ7 上的动态色调映射能够适当地处理 The Meg 的明亮掌握的 HDR 传输。 （照片来源：华纳兄弟）
正如我对 HDR 投影仪所做的那样，我拿出了我的 Meg 的 UHD 蓝光，这是一部动作片，其中敌人是一只巨大的史前鲨鱼（例如，最好买一条更大的船）。该光盘是 4,000 尼特峰值 HDR 传输，具有超过 1,000 尼特的高平均图像水平，清楚地展示了投影仪如何处理明亮的异常内容。令人高兴的是，DLA-NZ7 在进行了一些细微的调整后，轻松地处理了它，只需单击几下即可将亮度控制降低以恢复黑色的一些深度。动态色调映射成功地抑制了照射到海面的阳光，以防止严重的剪裁并保留水中涟漪的纹理。同样，海平面上低垂的云层也保留了其深度。
这部电影中一个非常难以展示的镜头（接近第 6 章开头）是一个全长的航拍照片，主要是白色的研究船，阳光照射在它后面的水面上。一些投影仪会完全吹出船后水面上的细节并遮住带纹理的表面，而其他投影仪会将细节剪辑在船体最亮的部分。使用 NZ7，您不仅可以看到船体弓端的漆黑，还可以看到两者。这是令人印象深刻的动态范围。在下一章中，一个非常明亮的镜头从水下仰望，一个清晰的 Lucite 鲨鱼笼被降低到海中，背后是太阳，这是另一个艰巨的挑战。 NZ7 揭示了笼子结构的所有细节以及环绕其地板和天花板的灯光，同时避免了在从明亮的笼子到船底较暗的过渡过程中经常看到的条带伪影。
最后，为了好玩，我添加了一些 HDR 动画。我很喜欢在 The Secret Life of Pets 中，一只蓬松的白色博美犬 Gidget 进入了一场盛大的妈妈离家派对场景，其中一个充满狗、猫、鸟和其他宠物的社区占据了这个地方与各种游戏。创作者努力为物体赋予自然的色彩，因此台球桌的绿色毛毡和马桶的白瓷看起来既令人愉悦又熟悉。但一切都以超强烈、饱和的色彩呈现出来。我受不了了。
3D 观看。 JVC 寄来了一个 3D 发射器和他们的一副眼镜，这样我就可以查看一些 3D 效果了。 DLA-NZ7 具有自动 3D 设置，当它在输入端看到图像时会显示出来 3D 图像，但没有专用的 3D 图像模式，您可以为此设置任何 SDR 模式。我为此使用了一种 SDR 用户模式，它自动默认为我的灰度和 Rec.709 颜色管理校准设置。从那里开始，通过将激光器的 LD 功率设置从默认的中设置到高设置来提高亮度是一件简单的事情。我还将 gamma 设置为 2.4，并使用对比度、亮度和图片色调设置来体验我正在观看的任何内容。一个单独的 3D 菜单提供了额外的设置来强制并排或顶部和底部格式（如果需要），以及单独的滑块来调整视差和串扰消除。
NZ7 的亮度为 3D 提供了很好的冲击力，我发现颜色基本上是真实的，因为我对 SDR 进行了校准，当我戴上眼镜时，只有通常的图像变暗和轻微的绿色偏斜。蜘蛛侠：英雄归来在华盛顿纪念碑和周围的草坪上展示了自然的肤色、清爽且基本中性的白色衣服，以及自然的灰色石头和树叶，蜘蛛侠来拯救这一天。黑暗场景也得到了很好的渲染，具有不错的阴影细节。
3D 动画在 NZ7 上大放异彩。马达加斯加 3：欧洲头号通缉犯的预告片非常明亮，非常清晰，而且非常丰富多彩。我在非常快速地平移上只看到了一些适度的运动投影，这会挑战任何投影仪，尽管设置 Clear Motion Drive 控制有点帮助。
结论
我承认当我第一次启动激光驱动的 JVC DLA-NZ7 时有点紧张。它在信号源出现之前首先出现在屏幕上的白色 D-ILA 标志中表现出明显的绿色偏色——我在我的基于灯泡的 DLA-X790 参考投影机上的同一个清晰的白色开机标志中没有看到这种情况。您可以在投影机处于活动状态时随时查看其中一个排气口，并看到冷却风扇后面发出绿光。嗯……这是坏事的预兆吗？
幸运的是，事实并非如此，尽管默认图片模式中的灰度精度存在一些小问题，但 NZ7 校准精美，最终实现了我所希望的那种性能，具有美味的深黑色、高度准确的色彩和有效的定义了 JVC 成功地基于灯的投影仪的动态色调映射。根据公司的历史，它应该开箱即用看起来更好，但我毫不怀疑默认调整会随着时间的推移而改进。与此同时，进行我上面描述的适度调整为那些不想为专业校准付费的人提供了一个简单的解决方案。
在这一点上，价格为 9,999 美元的这种质量的激光驱动家庭影院投影机没有直接竞争。人们需要考虑索尼基于 LCoS 的 VPL-VW915ES，价格为 19,999 美元。另一方面，JVC 的新升级型号是 DLA-NZ8，售价 14,999 美元，为 8K 内容增加了四相像素移位，更重要的是对图像质量而言，将 NZ7 的额定原生对比度翻了一番，达到 80,000： 1.假设投影机实际上在对比度方面有相应的改进，这很可能成为新产品系列中的亮点。
JVC DLA NZ7 前左角
另一方面，如果您的预算一直停留在 1 万亿美元，那么今天就要考虑在它永远消失之前是选择 NZ7 还是购买基于灯泡的 DLA-NX7（JVC 当前非常受欢迎的中线投影仪） .尽管在它们的型号名称中共享“7”，但它们在性能规格上并不是可比的产品。虽然售价 8,999 美元的 NX7 牺牲了激光和面向未来的 HDMI 端口，但它与新的 NZ8 具有相同的 80,000:1 对比度。如果对比度和黑电平仍然是您的首要标准，并且您不接受消除灯泡更换的想法，那么有一个争论点。还要记住，尽管激光引擎具有便利性和稳定性，但它们的使用寿命通常仅限于 20,000 小时，而且在大多数情况下，没有具有成本效益的激光器更换途径。灯泡投影仪可能会被新灯泡推得更久。
当然，如果你有心- 先进的激光投影仪，拥有令人惊叹的画面和现代化的便利设施，将带您进入未来，例如 HDMI 2.1 和 8K 信号功能，更不用说以 4K/120Hz 玩游戏的能力，您不能做得更好价格比DLA-NZ7。它是一款高性能产品，在其激光投影仪类别中具有令人难以置信的价值，并且是 ProjectorCentral 罕见的编辑选择奖的肯定之选。
测量
亮度。与许多投影机不同，JVC DLA-NZ7 没有专门设计的特定图像模式来满足其亮度规格，但对其中一种 SDR 模式进行一些调整可以将其置于最亮的输出中。具体来说，将其设置为 SDR 用户模式之一，然后为色彩空间和高亮色温选择关闭位置，会产生最大的光线。使用这些设置，投影仪测得 2,213 ANSI 流明，略高于其 2,200 流明规格。然而，这些设置会导致大部分观众对任何真实内容都无法接受的严重绿色投射。
在默认设置下测量所有预设，但 LD Power 激光设置在其高位置，可以更真实地了解用户将遇到的日常情况。具有三种 LD 功率设置的所有模式的测量结果如下。请注意，当 HDR Frame Adapt 模式设置为逐帧分析时，用于测量的全帧 100% 白色图案会触发输出与图表中反映的主渐场景设置相比的提升。在查看内容时没有观察到这一点。
JVC DLA-NZ7 ANSI 流明
SDR 模式 高 中 低
用户 1-高亮 2,213 1,784 1,275
自然 1,441 1,161 669
电影院 1,609 1,297 927
用户 1...用户 3 1,445 1,165 659
HDR模式
HDR 帧适配（逐帧） 1,722 1,388 992
HDR 帧适配（主场景） 1,410 1,136 812
高动态范围 10 1,382 1,114 760
Pana_PQ 1,722 1,388 992
用户 4...用户 6 1,428 1,151 823
变焦镜头光损失。将长焦 2 变焦从最宽的位置移动到最长的远摄位置会导致 28.8% 的光输出损失。虽然意义重大，但这对于如此长的变焦镜头来说并不罕见。与往常一样，用户应该将投影机放置在尽可能靠近屏幕的位置以保持光输出，尤其是对于大屏幕。
亮度均匀性。该镜头表现出良好的均匀性，在广角变焦和长焦变焦下的测量结果分别为 87.0% 和 83.4%。
输入之后。 DLA-NZ7 的菜单中有一个低延迟开关，可用于所有图片模式，并且必须启用才能玩视频游戏。在低延迟和 e-shift 像素移位关闭的情况下，我使用 Bodnar 4K 延迟计测量了 36.0 毫秒的低输入延迟和 1080p/120 Hz 信号。 1080p/60 Hz 测量为 36.5 毫秒。 4K/60 Hz 信号 (3840x2160) 测量为 44.7 毫秒。这对于休闲游戏来说是可以接受的输入延迟，但对于需要快速响应时间的竞技游戏来说可能太慢了。请注意，投影机还接受来自最新游戏机的 4K/120 Hz 信号，但我无法使用 Bodnar 仪表测试响应时间。关闭低延迟（以及 e-shift）后，1080p/60 输入延迟是非常高的 163 毫秒。
风扇噪音。正如评论中所指出的，DLA-NZ7 是一台相对安静的投影机。它在低激光模式下的额定值为 24 dBA，使用标准工厂实验室测量，在隔音室中对投影机所有侧面的四个读数进行平均。我在投影机前面五英尺和下面两英尺的地方进行了随意测量，基本上与排气扇一致，结果是 37.1 dBA 的读数，LD 功率设置为低或中设置（在具有 27 dBA 的房间中）本底噪声）。高激光设置测量为 38.6 dBA，音高稍高，但很容易被音轨掩盖。使用高海拔模式将噪音以明显更高的音调驱动到 43.3 dBA，但仍然令人惊讶地可以忍受；如果投影机与观众的距离适中，您可能会在没有隔音的情况下离开。此外，没有伴随某些激光引擎的高音电子呜呜声。
连接
JVC DLA NZ7 连接
HDMI 2.1/HDCP 2.3 输入（x2，48 Gbps）
3D 同步输出（Mini Din 3-pin）
12v DC/100ma 触发输出（3.5 毫米）
RS-232C 控制（D-sub 9 针）
USB-A（仅限服务）
局域网控制 (RJ-45)
校准设置
来自任何第三方的校准图像设置并未考虑样本间差异的巨大潜力，也未考虑不同的屏幕尺寸和材料、照明、灯泡使用或其他可能影响图像质量的环境因素。投影仪应始终在用户自己的空间中进行校准，并针对预期的观看条件进行调整。但是，此处提供的设置对于某些人来说可能是一个有用的起点。在进行调整之前始终记录您的当前设置，以便您可以根据需要返回到它们。有关每个校准的一些上下文，请参阅性能部分。
特别提款权设置
内容类型：自动
画面模式：自然
更多TTINGS
LD 功率：中
动态 CTRL：关闭或品尝
光圈：-1
对比度：0
亮度：0
颜色：0
色调：0
颜色配置文件：BT.709（或自动）
色彩管理：开
红色的：
色调 2
饱和度：1
亮度：-2
绿：
色相 4
饱和度：0
亮度：0
蓝色：
色调：0
饱和度：0
亮度：-4
青色：
色调：0
饱和度：0
亮度：0
品红：
色相：2
饱和度：6
亮度：1
黄色的：
色相：-1
饱和度：0
亮度：1
色温：6500K
获得红色：-47
获得绿色：-25
获得蓝色：-3
偏移红色：5
偏移绿色：-11
偏移蓝色：-2
伽玛：2.4
MPC/e-shift
8K e-shift：关闭（或开启）
图形模式：标准
增强：5
NR：0
BNR：0
最低收入：0
运动控制
低延迟：0ff
清除运动驱动器：0ff
运动增强：低
HDR 设置
内容类型：自动 (HDR10)
图片模式：HDR10
更多设置
LD 功率：中
动态 CTRL：关闭或品尝
光圈：0
对比度：28 或品尝
亮度：0 或品尝
颜色：0
色调：0
颜色配置文件：BT.2020（或自动）
色彩管理：开
红色的：
色相 6
饱和度：11
亮度：0
绿：
色调 15
饱和度：2
亮度：0
蓝色：
色相：1
饱和度：-1
亮度：0
青色：
色相：-3
饱和度：0
亮度：0
品红：
色相：12
饱和度：3
亮度：0
黄色的：
色调：0
饱和度：13
亮度：0
色温：HDR10 (6500K)
获得红色：-43
获得绿色：-32
获得蓝色：-25
偏移红色：5
偏移绿色：-9
偏移蓝色：7
HDR 处理：逐帧（或逐场景）
剧院优化器：关闭
HDR 级别：0（或品尝）
MPC/e-shift
8K e-shift：关闭（或开启）
图形模式：高分辨率 1
增强：5
NR：0
BNR：0
最低收入：0
运动控制
低延迟：关闭
清除运动驱动器：关闭
运动增强：低
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