【摘要】传统民族乐器的典型代表二胡充分体现了中国传统音乐的民族性，其独有的音色圆润柔和，优美动听，它那近似人声的乐音，富有极强的歌唱性和表现力。笔者从二胡的结构以及蟒皮独特的构造特点以及独特的材质特性为基点，阐述了蟒皮作为二胡振动膜的必然性，给人们留下了优美的声音特征。
关键词:结构、音色、蟒皮特点、振动膜
一、简述二胡的结构
传统民族乐器是具有音学和形体艺术性两大特性的工艺门类，作为民乐中典型的代表——二胡，更是将这两大特性表现得“淋漓精致”，以它特有的艺术美流传千年，传承着中国的传统音乐文化。二胡（Er Hu）始于唐朝，称“奚琴"，至今已有一千多年的历史。二胡又称“胡琴”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器。它主要由琴杆、琴枕、琴筒、琴托、琴皮（蟒皮）、琴弦、琴马、琴弓、千金组成，二胡按照琴筒截面形状可分为六角形、圆形、八角形和椭圆形，其中琴筒的形制（琴筒的形状和琴筒内部结构）和琴皮处理方式的不同，形成不同音色、韵味和不同用途的系列二胡。二胡是中国民族乐器的灵魂，最能表现人们的喜、怒、哀、乐，是民族音乐独奏、合奏、戏曲伴奏中不可缺少的乐器。二胡的音色近似人声，特别是在演奏旋律表现音乐中细腻、哀戚、深沉的感情方面有独特的作用。因此二胡在声学方面形成的独特效果，让人们感受到了丰富的旋律和琴音的无限美。
二、二胡音色的民族性
任何国家、民族的音乐文化和乐器都有着鲜明的本民族特色。这些特色的形成取决于民族的语言、文化、历史和人们的社会生活、风俗习惯等，并体现在音乐的律制、调式、音阶、独特的音调和节奏、乐曲结构、乐队配置和乐器的演奏形式、构造、材料以及音色特点。
二胡的音质和音色是两种不同的概念。音质是指声音的质量，如声音的纯净度、清晰度、噪音或杂音的程度等。音色是指声音的属性，是由其谐音的多少，以及谐音的相对强度所决定的。如声音亮丽、甜美、圆润、醇厚等。前者是可测量的，而后者却很难测试，只能靠人去感受。二胡的音色有其独有的特色，圆润柔和，优美动听。它那近似人声的乐音，更加富有歌唱性和表现力。
经过1000多年的历史研究，经过木制面，或其它动物皮的实验，最终把它定为蟒皮，蟒皮作为二胡的振动膜，使二胡的音色具备了人声化的声学特性，使之广泛运用在民乐独奏和戏曲伴奏中，是中华传统音乐中的重要组成部分。因为蟒皮皮纹有菱形状的筋，这种结构一是抗压力好、二声音共鸣好、三稳定性好。
音乐文化的民族性更多涉及的是民族共同的心理、共同的性格以及共同对艺术的审美等社会因素，植根于本民族政治、文化历史的发展，同时又植根于同其它民族文化长期相互交流的基础上。二胡作为中国弓弦乐器的代表，体现着我们中华民族传统音乐文化的民族性，二胡采用蟒皮为振动膜是有一定的历史原因和材料性能依据的。
三、蟒皮独特的构造特点
据实验分析：蟒皮的弹性、抗张强度、皮膜密度、延伸率以及外观美感和内在蛋白质纤维结构以及表层软钙鳞片都是天然其它动物皮膜所不具备的。蟒皮主要是它的纤维层结构和软钙层结构的融合，根据它的密度和力学性能指标进行测试分析，运用科学的思维来剖析蟒皮的奥秘。
（一）蟒皮的构造
1. 鳞片
（1）成分：为真皮生成。它是由碳酸钙等钙质物组成（未骨质化，不脆硬，柔顺性较好），无乳头层（乳胶质成分）。
（2）颜色和花纹：是由色素产生，颜色的色泽具有深、浅层次（黄、青、黑、褐色）。
2. 鳞囊由纤维束组成，主要是把鳞片栓系着。
3. 纤维组织是平行于表皮下部的主要成分，属蛋白质纤维成分。它是网状结构，纤维呈纵向分布，横向分布较少。
4.皮下组织，余肉，毛细血管等（在鞔皮工序前需要去除干净）。
（二）蟒皮的材质特性
1.蟒皮纹的唯一性：蟒皮纹如同人类指纹一般，具备独特的唯一性，所以每一件二胡作品都是专属唯一的。
2.蟒皮的显微构造：（牛、羊、猪．．等）其构造相类似，有表皮层、榔皮层等，且皮的表面充满毛细孔，而蟒皮的皮膜密度显微构造与兽皮大相径庭，因此要以兽皮等取代蟒皮做为二胡振动膜，几乎不可能。
3.蟒皮的防水性：蟒皮的β角质层与α角质层具有防水的功能，这是兽皮与蟒皮生物特性的关系，差异极大，兽皮在没经过特殊韖皮处理的情况下无防水功能，所以蟒皮受环境湿度的影响相对较少。
4.蟒皮的抗拉力：在抗拉力试验上，牛皮约为100～150 kgf/cm ，蟒皮则仅有 12～50 kgf/cm，牛皮的抗拉力为蟒皮的数倍之大。因此蟒皮在处理后的稳定性较好。
四、蟒皮作为二胡振动膜的必然性
正是由于二胡结构特点以及蟒皮的独特构造和材质特性，才使蟒皮作为二胡的振动膜成为必然性，从而形成了二胡音色所独有的韵味。
（一）蟒皮到琴皮的“转换”技艺，是二胡制作中的关键工序
蟒皮作为二胡的振动膜，对音源的传动起着重要的作用，蟒皮到琴皮的“转换”技艺，是二胡制作中的关键工序，皮膜处理工艺大体分为五个步骤：1、选皮，专业二胡都采用蟒的尾部皮。2、铲皮：铲皮的作用是去掉多余的皮下组织（余肉等），同时要完整地保护好皮膜的纤维组织，这道工序开始进入琴皮处理过程。3、缝皮:对于手工鞔皮来说，铲皮后需要裁剪成二胡截面形状，例如六角二胡，此时需在六个皮边上缝上小竹杆。4、套皮：套皮的工序是拉伸琴皮达到皮膜张力均匀并成型的过程，与鞔皮的过程一样，靠的就是缝在蟒皮上的小竹杆，通过麻绳对其产生拉力，经过套皮工序后，才能真正看到蟒皮的质量，为下来选择与琴筒的搭配打下基础。5、鞔皮：鞔皮是蟒皮与琴筒真正结合的时候，也是对二胡声音定音的过程，能不能制作出一把好的二胡这道工序是至关重要的，此时也完成了蟒皮到琴皮的“转换”。蟒皮的选择、处理的工艺、鞔皮的技术，以及与琴筒木料的匹配，直接决定着二胡的发音，是影响二胡音色的重要因素。
（二）蟒皮与二胡有着无法替代的关系
二胡的声音质感特征与蟒皮的软钙层（角质层）有一定关系，加之蛋白质纤维层织体的固有结构和弹性特点，以及内在具有的灵性和活性，才能使二胡具有人声的刚柔相济、圆润有韵、以及琴声中的“骨感”和穿透力。蟒皮所具有着独特的构造特点以及独特的材质特性，让二胡上给人们留下了优美的声音特征。世界著名指挥家小泽征尔多次撰文说“中国二胡的音色非常迷人，其特色是世界上任何弓弦乐器都无法比拟的”。魅力无限的二胡是中华民族乐器的典型之一，是我们中华民族传统音乐文化民族性的典范，体现着中华传统音乐文化的精髓，所以使用蟒皮作为二胡振动膜是具有必然性的。
作者：周健，男，高级工艺美术师、获“江苏省工艺美术名人”、“苏州市工艺美术大师”和“苏州市民间工艺家”称号、非物质文化遗产二胡制作技艺代表性传承人。江苏省工艺美术学会会员、苏州市工艺美术学会理事。
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