《兰亭序》是王羲之的一篇书法理论文章，强调了书法的意境和情感体现。《丧乱帖》是王羲之为表达对父亲去世的悲痛而写的一篇书法作品，用笔墨凝聚出深刻的情感和思考。两者都是王羲之书法艺术的代表作品，体现了他高超的艺术造诣和深厚的情感表达能力。
答：《丧乱帖》篇幅稍次于《兰亭序》。用笔上，此帖一反被古人奉为科律的“中锋”，侧锋大量掺入。帖中单字笔画如横画、竖画、点画等，不管是首笔还是中途另外起笔，多以侧锋出现，尤其是横画（无论短横还是长横）侧锋出现的比例最高。笔锋侧势入纸后，迅速下蹲铺毫，随即转向，杀纸有力。
结构上，《丧乱帖》也是欹侧取势的代表，整幅作品有五分之四的结构取欹侧之态，只是程度有别。典型者如首行之“乱”、二行之“荼”、三行之“摧”、四行之“痛当奈何”、五行之“虽”、六行之“深”、七行之“感”、末行之“何”等，不一而足。
章法上，《丧乱帖》体现了一种完整的组合形式，有起首、正文、落款（晋人落款常把姓名与正文连为一体，字形大小上也不作分别，尤其是羲、献父子），行气处理上不做平匀之势，除首尾两行略呈直线式外，中部六行皆有较大程度的偏移，尤其是第四行，起首“痛”字与结尾“何”字的轴线偏离几乎有一字之距。
《丧乱帖》中的连接方式有实连、搭连和综合连三种。
（1）实连。四组实连字例皆为连接竖画，因章法的安排，“痛贯”（图2）之间的相连较紧，所以过渡线不长。“痛”字收笔转锋之后马上变为“贯”字的字框，因“贯”字取狭长型（纵向发展），故连接线左伸不多。三组“奈何”（图3）一斜两正。前一组连线弧度稍大，后两组连线几乎直过。
（2）搭连。此帖中搭连形式可分为三种情况：连接点画，如两组“羲之”；连接短横，如“酷甚”、“哀毒”；连接竖画，如“痛当”、“奔驰”等。
一，连接点画。第一组“羲之”的“羲”字收笔带锋为直下式，故与之对应“之”字的点画亦取方点式，不作左右伸展。第二组的“羲之”因上字的收笔为斜势，则“之”字上点取右斜下式。
二，连接短横。“酷甚”二字的搭连亦是经典，其上字收笔与下字起笔几乎达到了笔断意连的最高境界。“酷”字收笔较长，由粗而细变化自然，线条遒劲，“甚”字的起笔却柔性十足，两种线性组成了和谐的对立统一。与“酷甚”搭连意识强烈所不同的是，“哀毒”二字断开明显，主要通过“毒”字起笔的锋向表达呼应。
三，连接竖画。“痛当”的搭连境界与“酷甚”相当。“痛”字的前半部分用笔方厚，多断势，通过收笔细小的圆弧线构成对比。为了彼此照应，“当”字首笔的用意在于承接上字的呼应线，似有一种漫不经心的感觉。通过其后的连续使转造成气息的流贯。另外，“当”字的疏密开合也使其具备极强的表现力。与“痛当”宛若飘带的连贯所不同的是，“奔”字短小而疾促的收笔很有斩钉截铁的意味。于是只能通过线条走向的暗示和“驰”字竖画起笔所留存的痕迹表现彼此联系。
（3）综合连。两组综合连形式不一，“深奈何”三字为实连组合，“哽不知”为搭连和实连的组合。“深奈何”的两条连接线亦有不同，“深奈”二字为外转弧形，且向右撑开的空间较大，富于张力；“奈何”则为直线型，“奈”字收笔转向后，即左下直行，两条连接线一弧一直，避免重复。“哽不知”中的“哽不”为搭连，“哽”字收笔带锋与“不”字搭锋起笔的连接线在长短、粗细的比例分配上分量相当。“不知”则为标准的实线连，“不”字收笔外展较多，这点与前一组的“深奈”的连接异曲同工。
