古诗的结构主要包括以下几种：
首尾照应：这是古典诗歌常见的一种结构形式。一首诗不论律诗还是绝句，都应有头有尾，前后内容要有内在联系。前面交待过的话，后面要有照应；后边要照应的话，前边得先有个交待，形成一个有机的整体。这样，诗歌前后才能贯串，情节连贯、脉络清晰、结构紧凑，使读者容易掌握全诗的脉络。
诗篇结构：又叫做行文结构，主要包括承上启下、衔接、开头照应、层层渲染、铺垫渲染、结构对比、卒章显志等。比如杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》中的“朱门酒肉臭，路有冻死骨”就是运用了贫富的结构对比。
修辞手法：在诗词中，作者运用适当的修辞手法会使诗词形象生动，更能表达作者的喜怒哀乐。常见的修辞手法有比喻、拟人、对比、夸张、借代、设问、反问、对偶、衬托、用典、互文、反复、双关、排比等。
以上是古诗常见的几种结构，不同的诗人和诗歌可能会有所不同。在欣赏和理解古诗时，需要注意这些结构特点，以更好地领悟诗歌的意蕴。
以不常见的一种诗词结构为例说明。 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 首先这句诗它在结构上不同于我们常见的一些古诗。 首先，它的结构上属于**#**##句型。属于名词+副词+名词+动词结构。也就是2+1+2+2句型。 而我们所常见的古诗句型大部分属于*#*#**#句型，也就是2+2+3句型。或者**###**句型。 例如，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。典型的2+2+3句型。 2+1+2+2句型给人一种甩动之美。这种美如果脱离了汉语的语法环境就不复存在了。 其次，在落霞与孤鹜属于动态微观事物，配合（齐飞）这个动词，而秋水与长天属于静态宏观事物，配合一个静态词汇（一色）。一动一静，一小一大，相映成趣，相得益彰。只有汉语能够精炼而又充满韵味的表达。法语里面的动态语法与静态语法完全是对立的语法结构，而汉语可以把静态词汇做动态处理。
