1、内心独白：
在假定没有其他人倾听的情况下，一个人物把自己的所感所思毫无顾忌的直接表露出来，就是“内心独白”。这是意识流文学最常用的技巧。
2、内心分析
所谓“内心分析”，是指小说中的叙事人或人物很理智的对自己的思想和感受进行分析追索，并且是在并无旁人倾听的情况下进行的。它与“内心独白”的区别在于它以理性为指引作出合乎逻辑的有条理的推理或说明，而非任意识自然流动。
3、自由联想：
人物的意识流表现不出任何规律和次序。其意识一般只能在一个问题/一种事物上作短暂逗留，头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代；眼前任何一种能刺激五官的事物都有可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放一连串的印象和感触。
4、蒙太奇
蒙太奇是电影中用来表现事物多重性的一系列手法，如“多视角”、“慢镜头”、“特写镜头”、“闪回”等等。意识流小说家为了突破时空的限制，表现意识流动的多变性、复杂性，经常采用这类手法。对这一手法采用最多的意识流作家包括弗吉尼亚·伍尔芙和威廉·福克纳。
5、诗化和音乐化：
意识流小说家为了加强象征性的效果，有时采用诗歌和音乐的手段。他们广泛运用意象比喻、乐章结构、节奏韵律、标点符号甚至离奇的拼写方式来暗示人物在某一瞬间的感受、印象、精神状态或作品寓意。
意识流小说特点之一：毫无逻辑
一篇短的意识流文学作品尚可读完，倘若去读《追忆似水年华》这样的长篇意识流小说，真正去看完它的人并不多。之所以如此，并不是因为它不好，而是因为意识流作品本身的毫无逻辑性。
这种逻辑性带来的是一种枯燥，它不似传统小说，以时间为线索，情节为驱动，有逻辑的去展开一系列的人物内心和行为。就如它本身所属的文学流派一样，我们看到的是作家意识的流动。
就如伍尔夫在《墙上的斑点》里说那样：我们的意识很容易被新事物所吸引，狂热地集中一段时间后又发现了更新鲜的事物，就好像一群蚂蚁涌向一根稻草，抬着它走了一段就丢弃了……
意识流小说也是一样，它最大的逻辑就是毫无逻辑。
《墙上的斑点》，作者从墙上的斑点，回想到小时候的自己，小屋的主人，斑点的来源，屋里的某个蓝色罐子，生活的感悟，对男人和女人的思考，窗外的风景，自己幻想的行为等等。
所有涉及之处均无任何联系，意识流到哪，作者就写到哪，就好像听着一首音乐，音乐到哪，意识流到哪，就写道哪。
在这毫无逻辑的作品里，我们反过来想一想，这种无逻辑的作品，意识的流动中所创造的作品就没有价值，没有美感了么?
毫无疑问，当然不是。
在文学世界中，我们不得不承认，作家的意识流动是未来文学创作中非常重要的一种思想工具，就如伍尔夫在《墙上的斑点》里所阐释的那样。
我希望能偶然碰到一些令人愉快的思路，这也能间接地为我增添信心，这种想法很令人愉快，即使是最不愿意听到恭维的谦卑人士也会时常产生这种想法，因为它不是直接的自我恭维，这也是其魅力之所在。
在意识流写作中的作者并不是真正的作者，不是现实中的作者，而是隐含作者。而在这种完全忘我的创作状态中，则在一定程度上更大概率地会创造出一些非常具有价值的文学作品，它是一种前意识下的状态思考，是作家前意识的结晶。
意识流小说特点之二：无意识的幻想
《墙上的斑点》里开篇第一句：
大概是今年一月中旬的时候，我注意到墙上有个斑点。
最后一段为：正当意识领域大动荡间，我感到有人站在我旁边说：
我要出去买份报纸。”
“买报纸?”
“其实报纸也没什么意思……没什么新闻。这场该死的战争，让它见鬼去吧!……不过，我觉得我们也不应该让一只蜗牛继续留在墙上。”
啊，墙上的那个斑点!原来是只蜗牛!
小说开头就陷入了幻想当中，作者直接来到了一月中旬的时间点，然后注意到墙上有个斑点。而
