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老前辈讲述音响(老音响介绍大全)

老前辈讲述音响(老音响介绍大全)

更新时间:2022-02-19 18:33:38

10月,某歌剧院项目更新,特邀吴荣宗给予新的扩声方案;与此同时,他坚持为同行朋友们带来更多的课程内容。

作为资深音响系统工程师、调音师,在数十年的众多演出任务中,与圈内一线艺人、歌手合作,巡回包括设计声音架构,深获好评。

从业三十载,长期活跃于扩声工作第一线,吴荣宗最初是因为哪些机缘巧合进入音响行业?他在音响行业遇到过哪些难忘的事?为此,WORLD SHOW和吴荣宗聊聊了他入行三十载的从业经历、幕后的一些温暖故事。

热爱之至,匠心使然

“热爱之至,匠心使然”,找到一件自己喜欢做的事,一辈子只做这一件事,用热爱去赋予其生命。因为纯粹的爱好,吴荣宗在大学时选择了电子声学专业。而在教学老师的带领下,他在实习时进入了音响公司,从此,他便踏上了“音响技术探索”之路。

年轻时吴荣宗干劲冲天,除了睡觉,眼睛一睁开就是装台、演出、拆台,换地方继续这样的工作。

“我时常跟各形态的演唱节目混在一起过日子,是不回家的!我自恃一天到晚都跟艺人、乐团真枪实弹舞台演出,练就不可一世,结果Martin Audio的老板David Martin来台湾给了我当头一棒。有一回他来参观我的演出,年轻的我骄傲地认为,在演出完毕他会给我 Good Show,没想到他只冷冷给我留下一句:Too Loud U Do!(你做得太吵啦!)来!我带你去看演出。当我有机会在英国参与老外的演出,同样的设备却是不一样的视听体验时,我得到一棒子敲醒与羞愧教训(我上课常跟学员们说丢脸丢到国外的就是我)。

1996年,使用MARTIN VRS-1000进行跨年活动

另外就是MIDAS的工程师们,年纪都比我大(我用MIDAS XL3、XL4都还没30岁呢),我每年都会写一堆转译的问题飞过去学习,因为我的外语不流利,每次都花费好多张A4先写好,但是这些老前辈都很热情与耐心为我讲解。

1996年,使用MIDAS XL-4进行转播

“这三十多年来,影响我最深的、最难忘的就是MIDAS跟Martin Audio那些老工程师们,这些朋友改变了我在专业音响基础上的认知,我仍在传承和怀念着。”吴荣宗说道。

这些人对吴荣宗的职业规划、行事风格产生了有深刻的影响,让他在往后的职场中,严谨思考、严密操作、严格检查、严肃验证。

1997年ChinaBlue户外巡回演唱会

低调做人,高调做事

所谓“附骥尾则涉千里,攀鸿翮则翔四海”,但是吴荣宗却一直秉承着低调做人、高调做事的处事方法。

吴荣宗首先明确表示:“从业三十多年,我从不借助哪位艺人歌手的项目和名气来增加自己的声望,不自称是谁的音响师。我是一名音响人,始终以设计演出节目的声音完美顺利呈现、挑战自身技术、优化现场为目标。”

从业30多年,吴荣宗接触的节目形态、项目类型各式各样,他有哪些特别难忘的经历?在活动现场是否遇到大的挑战或者难题,又是怎样解决的?

“在2000年的一场大型活动上,我进行了多达20万人的场地设计扩声覆盖;2021在台湾南部高雄的跨年活动上,我进行了现场多达7组的延迟扩声覆盖,在超低音的设计上,将仅有的24只音箱数量,通过End fired的理论将现场效果发挥到极致;同年7月,在一个小型500平方米的空间将16只超低音落实了大型曲率设计,验证了我的课研学术。当音响工程有技术上的抵触,假设最糟糕的是零分处理,切莫急着妥协,要多思考多方面设想,总会有比零分处理的更好方法。”

2000年,在20万人活动中设计Delay Tower系统

作为一名调音师,吴荣宗在每一次调音工作前,最先考虑、最先做的事情是什么?随着技术的发展,艺人对于声音的要求又有了哪些变化?

吴荣宗认为,一个好的音控师最重要的是他的感情维度是否成熟,而声音主观美学这一部分的能力,却深受电学刻度的影响!而电声刻度却往往让许多人忽略。所以每一次演出混音前,演出节目的音乐歌曲,吴荣宗都会不停地聆听,在开车时、其他交通上、办公室、睡觉前,随时都在聆听。将歌手的作品呈现在现场,能够让观众感动是第一层,能够记住是第二层,能够回忆才是最高层。对于现场演出,他到现在仍努力追求迈向最高层境界。

2003年,带着两张全新的调音台进行演出

绘制音响、人生版图

因为常年活跃于演出第一线,行业同仁对他的称号可能更多为“音响系统工程师、调音师”。其实他的音响版图跨越了现场巡回演出、电视棚转播事业、唱片录音编辑、固定安装工程等。

2021年,庆祝建党100年演出

从入行到现在,吴荣宗如何定义和划分他的职业生涯?平时如何平衡工作、生活、兴趣的?他认为一名优秀的调音师如何定义?

“早期我写过《大声、效果、安全、自然Sound Man养成教育》这篇文章,其内容足以把我的事业生涯归类起来,如果要细说,那便是年轻时爱“大声”,天不怕地不怕。我还记得,我的大女儿出生之际,我还在调音呢!有了孩子之后,我开始承接电视棚租赁事业,可以不用到处跑。近几年定下来只跑内地,不再跑有时差的地方了(疫情也没得跑了),趁着自己还有体能,把自己所知道的正确的音响技术传播到全国各地。若论优秀的混音人员,简单扼要地说一下,需训练自己在理性的跨度里能分配与控制感情维度,音乐曲风一改变就能即刻调整适配的美学张力,而被忽略的都是养成的过程......”

2021年高雄跨年活动(长达1公里的DelayTower设计)

志之所趋,无远弗届

“志之所趋,无远弗届,穷山距海,不能限也。”这是吴荣宗作为前辈对年轻一代的音频从业者的建议和忠告。

“现在的音响职位可以概分为前场工程人员、舞台监听工程人员、系统工程人员、成音工程人员(包括现场录音这方面),最快最直接的入门方法,依旧是多听音乐,而且是针对性地聆听。

举个例子,对于国乐民乐,我们就必须学习透彻中国的文化;同理,对于流行乐、摇滚乐,我们就需耐心地剖析西方音乐的曲风,充分理解其变化元素,找寻辅助的资讯,了解西方人的生活文化进而创作音乐内容。如顺序和弦,乡村、摇滚、爱尔兰和弦,鼓组的基础节奏,西方乐器组合之后,它们在音乐里面存在哪个位置?在哪个小节所行使的动态张力?这个阶段就要把华人音乐因素从你脑中删掉。”

2020年,新北市耶诞晚会工程

现今吴荣宗入行多年,演出内容几乎都接触过,在声音上,他认为一切应以电声应有的刻度自然为原则,讯号量级与动态掌握在机器装备最佳的热区域,不会过分的渲染,求得自然、高耐听值。

“在物理的电声刻度方面,初学者要踏实正确地学习理论知识。在行使感情维度之前,知识能够帮助你正确操作机器,了解其功能。”吴荣宗继续说道。

授人以鱼,授人以渔

吴荣宗从事音响行业几十年,除了一直身居演出现场和扩声工程一线,还开过数百次讲座和培训课程,学员数千人,他为何会转战音响行业的教育培训工作?作为国内各大音响论坛、网站、展会、企业的主讲导师、培训讲师,他认为现阶段音响行业的培训教育有哪些需求?

2021新视听全国巡展第一季讲课现场

“我从1990年开始建设音响网站写文章,这些文章记录了圈内很多事情,以及我的不满和对音响行业的期待。现在看来些许幼稚,但是这些旧文章也在警醒我做人不要那么固执。这10多年来,每一次我在巡回的时候,总是有人慕名而来,想尽办法溜进来场馆,目的就是看我是怎么进行系统调整以及混音,这些行为让我非常感动,这表示音响圈内还是有很多同好们。

2021年,在上海梅赛德斯奔驰文化中心场馆进行设计,本次演出使用了248只音箱

以前我游走于音响公司培训,或是专题演说止于台湾,10多年前认识了一位圈内朋友,朋友的邀请让我能藉由这个机会观察与衡量,顿悟出我应该将自己的忿忿不平化为正能量,把正确的职场技术给予推广与落实。到目前为止我都不敢妄称自己是老师,我仅是一位深耕两岸专业音响圈的达人罢了。只要我还有能力,哪怕春风化雨只润到一个人,我都会继续把正确的音响职场技术传承下去。”

2020年,上海梅赛德斯奔驰文化中心场馆演出

为了把音响职场技术传承下去,吴荣宗近年相继出版了《专业音响工程技术》(一、二、三)三本书,《现场电声建立指南》,这些将对新生代的从业人员产生一定的影响。对于培训教育这块,吴荣宗这样讲:“现在的培训,好处是面对面,为了让现场的学员们知道最新的职场生态与资讯,个人甚至是自掏腰包购买混音平台运送到现场跟分享!这种手把手的培训方式,是最快也是最直接让现场的人得到自己想要的答案,现在如此未来也如此。”

结语

“匠人”需要以“技”养身,更需要以“心”养“技”。这里的“技”不仅是一门技术,更是能不断学习、提高与创新的技能。无论是现场巡回演出、电视棚转播事业,还是唱片录音编辑、固定项目工程等,吴荣宗始终十年如一日坚守在前线,而培训教育让他收获更多同行之人,一起做音频行业发展背后的推手。

采访撰写/谢春秀

完整版可关注WORLD SHOW 10月杂志

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