关汉卿（约1234年以前[1]－约1300年左右[2]），原名不详，字汉卿，号已斋（又作一斋、已斋叟），[3]汉族，解州（今山西省运城）人，[4]另有籍贯大都（今北京市）[5]和祁州（今河北省安国市）等说。[6]元杂剧奠基人，[7] 与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。[8]
他一生的戏剧创作十分丰富。剧目有六十多个，剧本大多散佚。他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。他的《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《鲁斋郎》《单刀会》都是脍炙人口的作品。他的《感天动地窦娥冤》是元剧中最优秀最光辉的剧本，它犹如一篇声讨元代统治者的檄文，通过纯洁、善良的窦娥的悲剧，揭露了元代社会高利贷盘剥、地痞流氓横行和官吏贪赃枉法、草菅人命的罪行，鞭挞了元代社会的混乱、畸形和吃人的丑恶本质。[9]
在长期的创作实践中，形成了他的主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。他是我国戏剧史上作品最多，成就最大的一位作家。[9]
田汉的《关汉卿》内容的主线与副线
1.《关汉卿》中，剧作家安排了一条主线和一条副线。
主线是关汉卿和朱帘秀创作并演出《窦娥冤》的过程；副线是关汉卿和刘大娘、二妞以及百姓们的关系。
2.关汉卿在主线中是以杂剧家的身份出现的，在副线中是以“太医院尹”的身份出现的。
两条线索在场次上交叉迭进，相辅相成，既增加了情节的起伏多变，又丰富了关汉卿的性格。
这种分场和情节线索的安排，在戏剧表现上是具有独特性的。
3.关汉卿和朱帘秀的爱情是全剧的主旋律。在第二场里，关汉卿为朱小兰的冤死而义愤填膺。他想拔刀相助，但无刀可拔。朱帘秀便道：“笔不就是你的刀吗？杂剧不就是你的刀吗？”关汉卿想写《窦娥冤》来“把这些滥官污吏的嘴脸摆在光天化日之下示众”。“替那负屈衔冤的女子鸣鸣冤、吐吐气。”但有担心没人敢演。朱帘秀就大胆地说：“你敢写我就敢演。”于是，出现了类似莎士比亚《哈姆雷特》中的“戏中戏”的场景。
关汉卿创作的《窦娥冤》在玉仙楼上演，轰动了整个戏园，却激怒了当时的权臣阿合马大人。在这里，关汉卿与统治者的矛盾激化了，就在这个矛盾冲突中使关汉卿崇高伟大的品格得到了鲜明的体现。在第七场中，这个冲突达到了白热化的程度。第八场，在监狱里，关汉卿和朱帘秀闻知要问斩的消息时，一同唱出了一曲“蝶双飞”，他们的爱情也因此而达到了高潮。在这里，关汉卿对朱帘秀的爱，对朱小兰的同情以及对阿合马等人的痛恨，构成了关汉卿性格的统一体，他的“铜豌豆”形象只有从爱和恨两个方面来理解才是完整的。
