收看了央视十一频道播出的京剧《荀灌娘》，突出的感觉就是，轻松、好看，京剧的写意之美，被渲染得淋漓尽致。
剧中女主是又一位替父解忧的巾帼英雄，比替父从军的那位花将军，花木兰，所处的年代还要早一百多年呢，可谓是少年女英雄。
说实话，我还是第一次完整地观看这出戏。这出以花旦为主演的传统剧目，其内容是根据西晋惠帝时期的真实故事演绎而成。
生活在西晋惠帝时期的荀灌娘，是地地道道的名门之后。她的先祖荀彧，是东汉末年著名的政治家和战略家。想来大家对曹操时期的这位第一谋臣，应该是熟悉的，单是因为他名字里的那个写法特别的“彧”字，就应该很有印象。看似象“或”，却比或字多了两撇，这就比他人又多了个特点。有特点，就容易被人记住。
荀灌娘的父亲荀菘，一生为官，至东晋成帝时期，累官至右光禄大夫。荀灌娘自幼就跟在父亲身边行军作战，受其影响，不爱红妆爱武装，练得一身好武艺，刀枪剑戟，样样娴熟。
灌娘突围出城搬救兵的故事，见于《晋书卷七十五.列传第四十五》，及《晋书卷九十六.列传第六十六》记载：荀菘小女灌，幼有奇节。崧为襄城太守，为杜曾所围，力弱食尽，欲求救于故吏平南将军石览，计无从出。灌时年十三，乃率勇士数十人，逾城突围夜出。贼追甚急，灌督厉将士，且战且前，得入鲁阳山获免。自诣览乞师，又为崧书与南中郎将周访请援，访即遣子抚率三千人会石览俱救崧。贼闻兵至，散走，灌之力也。
这就是荀灌，一个年仅十三岁的小姑娘，突围搬兵，解救襄城故事的出处。
京剧的《荀灌娘》基本遵循了历史的记载：杜曾围困襄阳，太守荀崧见围城多日，无计可施，乃接受年仅十三岁的女儿灌娘的建议，遂派灌娘突围出城，去搬救兵。灌娘女扮男装，英姿勃发，辗转来到荆州，以大局之重，晓以厉害，依仗自己的智慧和伶俐之口，终于说服了将军石览及荆州刺史周鲂联手出兵救围，使襄阳得以安然。后经周鲂的军师陶侃撮合，灌娘与周鲂之子周抚定下亲事，两家结为秦晋之好。
这出戏还有一名字《奇女福》，由四大名旦之一的荀慧生主演，那是在上个世纪的1959年上演的。1960年赵燕侠又改编演出，后来成为荀派弟子们的传承剧目。
当然，在尊重历史史料的基础上，京剧剧本又在人物的塑造和情节的安排上，应合了戏剧冲突和行当安排的需要。
比如历史上的荀菘，除女儿灌娘外，还有两个儿子，长子荀蕤、次子荀羡均官至将军或刺史，但在剧中，荀菘之子荀常，也就是灌娘的哥哥，却被塑造成为一个智障之人，作为剧中的丑角，插科打诨，倒也为剧情增加了不少的笑点，使本来应该充满紧张气氛的剧情，具有了轻松欢快的风格。
还有剧中灌娘与周抚互生爱慕之情，最终结为连理，应该属于传统剧目大团圆的套路了。
历史的真实，常常迫于文学的需要，这些的文史现象历来有之，总会令人心有不忍与不安，灌娘的两个哥哥就这么在戏谑中，被改编掉了。
京剧«荀灌娘»剧中除没有青衣外，生、旦、净、丑等行当齐全，文武戏份均衡，很有看头。扮演荀灌娘的演员出演花旦、武生两个行当，唱腔、武打功夫扎实，令人叫绝。
我近来对戏剧中武功的喜爱与欣赏，有时甚至超越了对唱腔的关注。最喜欢看刀马旦或武生的对打戏，一身戎装，在京剧里称靠，雁羚摇曳、四面靠旗的装扮，更显现出英雄人物的英姿飒爽，也令观众提足了气。
历史上的荀灌娘与花木兰，都属巾帼英雄。但前者较之后者，其名气和影响，简直就是弱爆了。究其原因，或是因为史料永远抵不过文学作品的传播力度。一首《木兰词》，千百年来，可谓家喻户晓，妇孺皆知。词中的女主人公木兰，自然也是名扬天下，如今已经成为了巾帼英雄的代名词。
而荀灌娘的故事，虽早于木兰从军一百多年，又是年仅十三岁的英雄女少年，却只有寥寥数言被埋没在故纸堆里，当年也有一些文艺形式的展现和传播，但都没有《木兰词》影响深远。
幸好今天还有戏曲的舞台，令这位巾帼英雄一展风采，英雄佳话得以流传，应该是不幸中之万幸了。
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