每年行至12月，都是各大平台压轴剧、跨年剧斗艳争奇的重点排播期。昨晚，《小敏家》在湖南卫视、优酷视频的同步播出，又为这年底如火如荼的大剧竞演，添了把柴。
作为今年剧集市场上期待值最高的作品之一，《小敏家》有很多能调动观众收看欲和参与感的要素。
比如，周迅和黄磊在小荧屏的再度牵手，既是“回忆杀”又能激起遐想连天。再比如，汪俊导演在《小别离》《小欢喜》后和“小”字系列再结缘，算得上制作水准的压舱石。还有，由黄磊兼任总编剧，他总能给作品带来的生活质感与世俗感染力，也让人悬悬而望……
但更重要的是，在国产都市剧的作品矩阵中，《小敏家》是足够独特的那一个。它有着独出心裁的现实切入视角，将镜头对准了都市里那群际遇动荡却向阳而生的中年人们。它又有着自成一格的人物塑造法，把女性成长从职场博弈拉回家庭羁绊中，多了些让人共情的拉扯和暖意。
我愿意把《小敏家》看做柠萌影业“小”字系列和《二十不惑》《三十而已》的共同续篇。它还是在挖掘都市人的成长秘辛，只不过在父母爱情故事外，还展现了中年人家长身份之外的自我。它还是在聚焦女性情感和生存，只不过这次不仅有二十、三十，还有四十甚至六十。
小敏家的迁徙
想对《小敏家》精准定位，要把它放到都市剧发展的纵横坐标中来考量。
严格来说，都市剧是非常具有中国特色的题材分类。在英美日韩剧的创作体系中，并没有与之完全适配的类型表述。它是在中国城市化浪潮中壮大起来的题材分支，最初是指与农村剧相对的，表现城市现代、摩登的新生活方式的一类剧。
因此，长久以来，时尚感和浪漫化表达都占据着都市剧的主干道。而年轻人作为追求新生活方式的冒险者，常常以无脚鸟、无根木的弄潮儿形象，成为都市剧的主角。
现如今，中国的城市化浪潮已经急速推进了数十年，数量庞大的“新市民”在大都市扎根。当他们成为都市剧的主角时，就不能忽视这个人群身上所沉淀的社会和家庭结构变化。这也是近年来，都市剧挖掘原生家庭主题的深层次原因。
《小敏家》剧如其名，它的独特性正是在家庭羁绊中刻写女性成长。而且，这个原生家庭还极为特殊，是追着女主角刘小敏（周迅 饰），从九江迁徙到北京来的。
跟很多选择到大都市闯荡的女性一样，十多年前刘小敏选择来到北京，多少带着点“逃离”故乡的意味。
开篇两集，《小敏家》就用凝练的闪回镜头和少量台词，交代了刘小敏离开九江的原因。年轻时，她听从母亲门当户对的婚姻安排，和酗酒成性的前夫金波（涂岩松 饰）结合。
在毫无幸福可言的婚姻生活中，她不断被消磨。最终因为一场“莫须有”的出轨事件，失去了清誉，也失去了对家庭的信心。她来到北京重新开始人生，成为了知名医院里的出色助产士，但也一直单身到了四十岁。
没有人能当一辈子无脚鸟、无根木，家庭的羁绊总是隐秘生长，剪不断理还乱。
对于刘小敏来说，相处了一年的男友陈卓（黄磊 饰）尽管合拍，但总有不能明说的隔膜。这层隔膜就是关于九江的烙印——陈卓是高中同学李萍（秦海璐 饰）的前夫，而李萍则在她那场人生污点事件中扮演了关键角色。
如果说，李萍这层关系刘小敏在生活中还能选择性回避的话，随着母亲王素敏（刘莉莉 饰）和儿子金佳骏（周翊然 饰）的突然到访，她精心维持着的与过去的距离，就被彻底打破了。
不期而至的团聚，当然带给了她久违的温暖。但儿子为什么选择突然到北京备考？不经念叨的前夫金波又会掀起什么风波？母亲对她的婚恋选择又是什么态度？独身闯荡了十几年的刘小敏在中年又再次迎来了人生转折，后面的戏让人心生期盼。
都市女性的弧光
《小敏家》是一部都市家庭剧，也是一部聚焦女性情感的剧。但是仔细观察，我们又能从中连缀出一组全龄段的女性成长群像。
整部剧以小敏的视角展开，40 女性的身份确立、家庭关系和社会生存状态，自然是《小敏家》的表述主线。
处于人生二次转折中的刘小敏，打破了观众对中年都市女性的刻板印象。她是拥有事业的职业女性，但却不是把人生价值全部寄予工作的工作狂。她是单身母亲，却不是以爱之名行束缚之实的越界家长。她确实是离异多年，但她却并没有因此冰冷、古板，失去爱的能力。
即便到了40岁，依然可以处在动态成长之中，依旧可以重新定位家庭关系和亲密关系，这才是现实中人格健康发展的都市人。
剧中，同样面对人生重大转折的，还有刘小敏30 的妹妹刘小捷（唐艺昕 饰）。
她在本该而立的年纪选择了“闪离”，告别了不成熟的“妈宝”丈夫，重新开始思考自己究竟想要怎样的生活。她的干脆果断，是现代都市女性的理想状态。她与“富二代”徐正（范世錡 饰）的恋情线索，则暗藏着对门当户对婚姻观的挑战，想必后续起伏多多。
在小敏、小捷的母亲王素敏身上，《小敏家》还埋了一条60 女性的成长暗线。是的，即便到了退休的年龄，人还面临着人格成长的冲突。在这个阶段，要完成自我整合的任务，从中寻找到秩序感和意义感，这样才能有一个幸福的晚年。
但显然，对于把女儿看作自己生命全部的王素敏来说，小敏和陈卓的新恋情、小捷的突然离婚，也是她人生中的重大挑战。
更重要的是，因为陪着外孙来北京备考，她也离开了九江。在跟女儿们相聚的同时，她还得改造近关系社会的思维，融入都市生活的节奏。已经离异了大半辈子她，如何重新找回价值感和生活的意义，这个悬念也吊足了观众胃口。
除了刘小敏，《小敏家》中40 女性的代表还有大胆、泼辣的李萍，她有点拜金但也直率坦荡，她选择当高龄产妇给丈夫添个孩子，后续很可能要跟当助产士的小敏再次交汇。
陈卓的女儿陈佳佳（向涵之 饰）则刚刚20岁，成长在离异家庭中的她对金钱和亲情的观念都还在塑形中。当她知道陈卓和小敏的恋情后，想必也会掀起不小的波澜，经历显著的成长。
在编剧技巧中，我们把人物成长的曲线叫做弧光。一个主角成立的前提，就是他要不断遭遇鸿沟、跨越鸿沟，在这个过程中连缀成长、勾勒弧光，不管你是年轻人还是中年、老年。
《小敏家》在女性表达上，显然是有野心的。它在聚焦中年女性情感的同时，还勾画了各个年龄阶段女性的人格困境和成长动势，当弧光交汇成谱系，一幅熠熠生辉的都市女性成长图便成形了。
平视中年人生
最后，还想补充说的一点是，《小敏家》是少有的对中年人友好的都市剧。这里指的不仅仅是中年女性，也包括中年男性。
这里说的友好，不是美化。美化中年人的都市剧很多，但在过度滤镜之下，中年人要么成了拿腔拿调的假面人，要么成了功成名就只谈情怀的油腻鬼。这种形象不仅年轻观众看着隔膜，中年人自己看了也会觉得抗拒。
这里说的友好，也不是极致。拿着放大镜对着中年人生的一地鸡毛，在极致表达中勾兑狗血的都市剧也很多。这固然会调动一些感慨、激发一些同情，但恐怕也会成为年轻人“日常恐婚小技巧”的调侃对象。
这里说的友好是平视。既拍出中年人周旋在复杂家庭关系中的心力交瘁，但也不忘表现他们四十多岁还能在马路上高兴得跳起来的纯粹；既拍出他们为了小小野心而进行的计算筹谋，也拍出他们为了心之所向能够全然不顾的坦荡。
在《小敏家》的开篇两集中，我们已经能感受到这种平视中年人生带来的感染力。好戏刚刚开场，我们继续追剧。
【文/铁皮小鼓】
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