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2012国产警匪电视剧(2014年内地警匪电视剧)

2012国产警匪电视剧(2014年内地警匪电视剧)

更新时间:2022-03-05 05:59:05

文|令狐伯光

2019年的五一档,整个档期完全被漫威十年情怀的《复联4》所占据,而张震,倪妮,廖凡,黄常见等主演的国产警匪片《雪暴》,在各方面表现就不那么好了。

《雪暴》目前在豆瓣评分为6.3,仅就评分而言,属于刚好“及格”的国产警匪片。

豆瓣评分的参考度已经越来越低

豆瓣评分同样双标行为,最具代表的是成龙的动作片,成龙的电影在豆瓣评分,没有一部电影超过8分。

但成龙在电影史上所获得的巨大成就,岂是需要一个区区豆瓣评分来承认的。说实话,与成龙相比,豆瓣评分是什么。

道理也很简单,警匪片在豆瓣评分上,应该是属于处在中间的类型。没有受到豆瓣用户那么待见,但又不像动作片那么不受待见。

警匪片评分相对还是较高,目前华语警匪片评分最高的是《无间道》9.1。连《英雄本色》都只有8.6。杜琪峰和银河印象大量经典警匪和黑帮片,评分都在8.0分和8.5分之间徘徊。

大陆警匪片公认的经典《烈日灼心》,评分堪堪8.0.

所以说豆瓣评分,对于很多豆瓣评分机制真的不是特别重要。这么一来,如果将《雪暴》如果放到豆瓣对于英美剧,美漫和日漫的评价标准上。

《雪暴》在豆瓣评分,起码能飙升到7.5以上。

《雪暴》是2012年后内地警匪片的延续之作

华语警匪片当中,香港警匪片从80年代末期《英雄本色》,到90年代巅峰,到2000年后《无间道》系列,杜琪峰和银河印象,再到2010年后的《寒战》系列,《无双》等等。

香港警匪片的发展是一直有所延续的。但内地警匪因为现实大环境的原因,在2008年前后五年时间,警匪片一直缺席了内地的大小银幕上。

2013年宁浩导演的《无人区》上映,这部电影却是2009年拍的。

2013年的《无人区》过后,2014年的《白日焰火》,2015年的《烈日灼心》和《解救吾先生》等等。

《白日焰火》的出现是个惊喜,与之对应的是晚了一年的《烈日灼心》。

这两部电影背景都放到中国三四线城市里,只是一个发生在中国南方城市,一个发生在中国北方城市。两部电影的角色和故事,都是渺小的个体,围绕着一件凶杀案,沉溺在欲望和选择的故事。

2019年上映的《雪暴》,与之对应的是2013年的《无人区》,很多方面都非常的相似。

两部电影背景都放在了中国最极端的大自然环境里,一个在西部无人沙漠,一个在东北茫茫雪原。

两部电影里的角色只有寥寥数个,但是人物为了欲望,为了利益,为了生存,各自做出人性之‘恶’的选择。与故事环环相扣,增加了角色的复杂性。

这可能是《雪暴》的导演崔斯韦,同时也是《无人区》的编剧的缘故。

但《无人区》和《雪暴》最大的区别,还是出现在主角的塑造上。

《无人区》男主角潘肖(徐峥饰),是个视时间为生命的小律师,不得已跑到西部无人区为嫌犯打官司,是个十足的利己主义者。

而女主角娇娇(余男饰)则是个加油站的舞女,被强留下来进行着皮肉生意。

《无人区》男女主角都不是一般意义的好人,甚至谈不上什么好人。否则男主角潘肖就因为在路上被吐了一口唾沫,从而气愤放火烧了货车司机的货,从而引发了整个故事。

但在电影的故事进行当中,即便根据已删减的剧情。

最后潘肖逐渐觉醒了良知,和罪犯斗阵,最后更是与猎鹰杀手同归于尽,以死亡的献身,为女主角争取到了生存权利。

《无人区》不管男女主角,对于个性和角色都有着比较完善的塑造和成长。

但《雪暴》就不同了,也不知是否因为《无人区》被卡了4年的前车之鉴,《雪暴》的导演兼编剧的崔韦斯,吸取了前作的经验。

这让男主角森林警察王康浩(张震饰),女主角医生孙妍(倪妮饰),男女主角的塑造,确实是有些平面的。

男主角王康浩,因为自己好兄弟韩晓松(李光洁饰)被劫匪打死,当面对受伤的劫匪老二(黄觉饰);王康浩在警察的职业操守,和为兄弟报仇,有着一丝纠结。

韩晓松同样喜欢女主角孙妍,王康浩与孙妍明明两情相悦,但因为兄弟情不敢面对,有着一丝痛苦。

如果说王康浩这个男主角,在人性上塑造还算立体之外。

女主角孙妍从头到尾,只有医生的神性和女性的柔情,角色的成长,性格的塑造,实在过于的平缓了。

正片里,因为老大(廖凡饰)意外载过在风雪中抛锚的孙妍到度假村,后来带着中枪的老三(张奕聪饰)过来救治。

孙妍虽然对老三身中两枪感到奇怪,但医生的职业操守战胜了疑惑,算是情有可原。

但是,当度假村的守林人郭三(刘桦饰)逃了回来,当孙妍从郭三的口中得知,这个老三就是杀害韩晓松,抢劫黄金的三名劫匪之际。

孙妍毫不犹豫继续选择救治老三,中间没有一丝关于医生职业道德,和为朋友报仇和正义感的纠结。

这么一来,如果不是孙妍性格过于淡漠,大概只能解释韩晓松的死,人家根本就是毫不在乎的吧!

更不用提孙妍这个女主角,还有那个结尾的骚操作了。

《雪暴》里的男女主角,确实缺乏更深层次的塑造,尤其与几名反派和配角相比,不如几名反派角色塑造来得真实可信,还有冲击人心。

《雪暴》里的真实取景,更是绝对的值回了票价。

茫茫的白色雪原,浩瀚的森林,飘舞吹佛的大风雪。人类在其中显得异常的渺小,人物的血腥厮杀在巨大的环境里,形成了一种强烈的反差感。

这种反差就是极端的环境,与阶段的暴力的融合,也是警匪片惯用的手法。

这两个方面结合,再配合着环环相扣的剧情,《雪暴》确实是一部颇为优秀的警匪片,值得支持和观看。

但是,《雪暴》与《无人区》相比,为何单单在男女主角那里塑造那里落了窠臼。

内地警匪片与香港警匪片的不同

华语警匪片,最好最多且最为经典的当属香港电影,原因是环境的宽松和容易放得开。

香港警匪片像吴宇森的枪战片,杜琪峰的黑帮片,反派和警察们有时情如兄弟,电影里充满了中国人特有的江湖义气。

其它香港警匪片的反派形象,很多就是以寻常反角的黑帮和杀手作为主角的。比如《跛豪》《省港旗兵》《五亿探长雷洛传》《古惑仔》《树大招风》《追龙》等等。

这些电影的反派相对而言,背景比较复杂,他们有敌对的帮派,有腐败的警察,有帮派的叛徒,更有翻手为云覆手为雨的黑暗官员。

这类警匪片通常都是小人物和边缘人物的逆袭史诗,越是将小人物的主角们,塑造得悲凉和悲壮,越能将悲剧放在,将戏剧的主题升华。

这些香港警匪片主角的结局也比较固定,一般而言有着三种。

一是洗白上岸,但是情况很少,如同逃到国外的《五亿探长雷洛传》。

二是最终陨落,如被抓的《跛豪》和被抓也被杀的《树大招风》。

三是被更高层次的人利用完最终抛弃,这个往往是第二点的前提。主角被利用完抛弃过后,自然不是被抓就是被杀了。

内地警匪片因为现实大环境的原因,香港警匪片里各种常见设置,如官员腐败,黑帮横行,杀手到处浪,明显是不太可能出现在内地警匪片里。

那种阵仗比较大的内地警匪题材也有,这得益于2012年过后,官方在流行文化宣传上的一个转变。

这主要集中在三大方面,惩治腐败、打击毒品、跨国营救!

目前国内这类作品有不少,但结局没有任何的悬念,一旦官方齐心合力要剿灭某个势力,要打掉某个人物,公职人员的主角团肯定是必赢的。

这么一来,这些电影里的反派们,即便有着落地现实的支撑感,也有些难有更深层次的现实体现。

如《人民的名义》《猎毒人》,未来的《破冰行动》等等。

但这几部却是电视剧,电影像《湄公河行动》,《战狼》系列、《空天猎》和《红海行动》等。除了《湄公河行动》,其它几部电影也难称警匪片。

但即便是包括了《湄公河行动》,这些电影的反派们,都有着一种飘飘然的虚浮感。

反派们十分邪恶,反派们十分残忍,反派们十分厉害,反正这些反派们,真的十分找打就对了。

而那些导演独立导演的警匪片,一旦脱离官方背景的保驾护航,开始挖掘他们认为的犯罪特质时。

大量内地警匪片,虽然做不到香港警匪片黑帮警察杀手在城市里枪炮对轰的壮烈,却能做出更多接地气的现实诉求。

这个诉求便是主角的职业道德困境与反派们的人性个体的塑造!

《白日焰火》里反派是娇滴滴利用感情杀人的女主角吴志贞(桂纶镁饰),相比较之下,真正动手杀人的凶手梁志军(王学兵饰)更像是件工具。

男主角张自力(廖凡饰)的职业道德困境,一方面沉迷于女主角的温柔陷阱,一方面为了恢复职业最终选择举报抓住女主角。

看看最后那个舞蹈,张自力跳得多么的扭曲,却又多么的自由。

《烈日灼心》里三位男主角的职业道德困境,相信不用多提,真的印象太过于深刻了。

《雪暴》男女主角的塑造已经分析过,确实过于平缓,从而不功不过。

但是反派们就不同了,不管是外表张扬的劫匪老三(张奕聪饰),还是为了自己蝇头小利的林场守林人郭三。更不用提了,聪明狡诈有如狐狸的劫匪老二(黄觉饰)。

劫匪老大更是塑造成了,不逊色很多经典警匪片,那种老大聪明非常,做事冷静,行动力强大,杀人不眨眼的冷血杀手。

至于为何发生这种情况,因为《雪暴》从各个方面来看,本来应该是一部导演自我诉求的警匪片。

最终却选择官方保驾护航的处理方式,难免让主角团们过于高大全,从而缺乏成长。

这让《雪暴》的男女主角,就并不具备《白日焰火》和《烈日灼心》的深度,甚至没有《解救吾先生》几位警察主角的刻苦敬业。

人家是现实案件改编、至少真实。

《雪暴》和内地警匪片的纠结与突破

目前的华语警匪片,香港警匪片因为现实大环境的原因。主角团能够西装革履,在城市里枪炮狂轰乱炸。

但内地拍摄这类警匪片,在国内城市里想这样折腾,目前还不太可能。

现在主要是天降正义似的自我营救,在别的国家和城市里面折腾。这些国家城市本身的混乱也非我们造成,我们只是保护自己而已。

内地导演个体诉求的警匪片,目前只能拍出接地气的《心迷宫》《白日焰火》《烈日灼心》,这种有些观众形容有‘土味’的警匪片。

但不管是有官方保驾护航的他国正义营救,亦或者导演对于警匪片的自我诉求。

拍电影最忌讳的是纠结分裂,角色塑造,故事主题,到底融合得好坏与否。现在大多数国内观众已经不傻。

故事的主题,角色的塑造是否完全契合,观众很容易能够感受出来。

有些电影套上光鲜亮丽的皮囊,故事主题和角色塑造表达却有矛盾,只会导致作品矛盾而又生硬。

至少最流于表面的一点,电影有没有讲个好故事,角色塑造得吸不吸引人,观众能够清楚感受到。

总而言之,《雪暴》都反映内地警匪片的一种情况。

在官方保驾护航的高大全主角,与导演自我诉求的角色塑造,在故事剧情的转折,在角色人物做出选择时,最终只能靠天然的自然风光,优秀的配乐和剪辑,再到强大演员阵容们的过硬演技,再加上结尾强行联系官方保驾护航。

这样让一部本来可以深度挖掘能够经典的警匪片,变成个别相当优秀的警匪片。这不管对于主创还是观众而言,难免不是一种遗憾!

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