德国小型加湿器

更新时间：2022-01-19 21:54:31

2018年最后的几天，西伯利亚寒潮来袭，成都久违的迎来第一场降雪。在龙泉驿的发烧友陈总家里，不开空调依旧春意融融，几段音乐伴随着香气扑鼻的绿茶让全身都暖和起来。可能是挑高复式建筑的密闭良好，向来潮湿沁骨的成都冬季在这里完全不见踪影，反而还需要加湿器来补足空气水分。13平方的小房间，里面还有二幅藏传佛教唐卡布置的小佛堂，居然摆设了德国DynamiKKs！的落地音箱，低音还是12吋的，会不会低音满溢而出?

德国DynamiKKs！动能Monitor 8.12音箱摆在13平方的小房间，简直就是庞然巨物

万万没想到!真的完全超乎预期!这是我听过小房间中声音表现效果最好的全频段音响系统!陈总说它之前使用德国ME的同轴监听音箱，ME音箱号称可做到频响绝对平直，适合母带和混音。音箱在低频30Hz到250Hz频率范围内呈心形指向，房间中后墙对声音的反射将会减小，也不存在低频相位问题，另外通过低频两种可调设定，可以适应多种声学环境。不过监听音箱先天比较阳刚硬朗的声底，近距离听久了容易疲累，所以陈总花了几年时间想尽办法要让声音温暖柔化下来，偏偏主动有源的设计难以撼动其本质。更早之前陈总还用过丹拿Dynaudio等几个书架箱，主要考虑是聆听空间小，书架箱比较不会造成低频驻波问题。小音箱有定位明确的好处，但音场却不容易在这里伸展，陈总说老觉得声音不离箱，音场中的乐器与人声也容易混杂在一起。

连计算机显示屏下面都使用Philips的回声壁，确实发烧

从图片中可以看到，空间实在不宽敞，3×4米的尺寸在都市公寓中非常多见。大部分人可能就此打住，或者放弃发烧，或者认命接受，身为资深耳机发烧友的陈总被朋友笑称是“过动儿”，经常摆位调音各种折腾，他不想屈服，也愿意接受挑战。在2018年成都音响展中，陈总听到了德国DynamiKKs！音箱，他选了三音路同轴号角系列中最小的Monitor 8.12，准备搬回家大战数百回合。Monitor 8.12顾名思义，使用了8吋的同轴号角单元，12吋的纸盆低音，净重54公斤，104×40×50cm的尺寸在大房间中可能不甚起眼，小书房里是否会造成视觉压力?此外，Monitor 8.12灵敏度93dB，标示的频率响应34Hz-22kHz-3dB，应该适合用中等功率的胆机搭配，问题是那么大的中音单元与低音单元，是不是会发出很低沉，量感很足的低频段而无法容纳消化?

这里再介绍一下DynamiKKs！。外观看来为二箱结构的Monitor 8.12，上半部实际上安装了8 吋同轴号角单元，其中高音单元振膜很特殊，以Polymer材料为基底再以蒸镀法在表面附着钛金属，直径44mm，配上直径105mm的号角，形成独特的压缩式号角高音单元。铝制圆号角拥有稳定的指向性，可以让高频维持和缓的滚降，同时也扩大了最佳聆听区域。同轴单元的8吋纸盆中音来自西班牙Beyma，中音单元负责150Hz-1800Hz频率，1800Hz以上让压缩式高音单元负责。由于高音圆号角的尺寸达到4.1吋，位于中间，会不会影响到中音单元声波的传递?有可能，所以高音圆号角的形状就非常重要，DynamiKKs！的设计者UIF Moning把圆号角做成一个导波器，这样中音非但不会被阻挡反而还有扩散作用，厉害!下面箱子安装的12寸纸盆低音则来自德国BMS，这是一家位于德国中部汉诺威的音箱单元厂，成立于1994年，制造各种单元，包括15寸单元与压缩式单元等。分频网络采用Butterworth & Bessel设计，二阶分音，再巧妙地结合单元本身的机械性滤波性能，达到整体四阶分音的效果，两个大口径单元互相干扰的情况减到最低。分音器放置在上面那个小箱内，避免底下低音单元的能量对分音器产生影响。

德国爱因斯坦Einstein CD机

把这么一对颇有分量的号角音箱搬回家，一切都是未知数。几位成都发烧群中的朋友说，刚刚拆箱那会除了新音箱没有热身，搭配、摆位、调音也都没搞清楚，声音并不好听。庆幸的是Monitor 8.12的低频规格虽然可以达到34Hz，但DynamiKKs！的设计并非追求如潮水滚滚而来的低频量感，而是想要求中频段以下的宽松感，以及与压缩式号角高音单元的速度反应一致性。它的风琴布悬边纸盆中音与低音单元前后冲程很短，取其速度反应很快的优点，而舍弃更多的量，所以在13平米的空间中居然悠游自在，动静自如，丝毫没有脱缰野马的问题。别误会DynamiKKs！的低音量感不够，在我的经验中，用DynamiKKs！的Monitor系列来听古典音乐，那种丰盛饱满厚实的重量感十分罕见，有了宽大的音乐下盘，再大声也不会尖锐吵杂。DynamiKKs！的中文译名“动能”非常贴切，8吋的中音单元哪里找?人声不肉感满满的才奇怪!12吋的纸盆低音推动空气量可观，大音量下一波波涌来的按摩力道谁不喜欢?那种可以快速爆发又能紧急煞车的瞬态反应，让音乐变得动态凌厉，生气盎然。

当然不是说把Monitor 8.12随便放在小房间就能搞定，陈总自己动手换用各种垫材与线材，朋友开玩笑说买垫材的钱都快高过器材本身。成都海恩音响的小周师父也帮忙很多，他花了不少时间在这里慢慢修正，花了几天时间才找到最佳位置，连小周师父都说真是运气。这让我想到钢琴家霍洛维兹的小故事。霍洛维兹到任何地方演奏都带着自己的钢琴，他有五台史坦威钢琴，史坦威钢琴还提供一个专属调音师Franz Mohr，Mohr为他调音超过二十年，如果Mohr没空替他调音，他宁可取消演出。霍洛维兹对钢琴的触键﹑音色有非常严格的要求，有个人的喜好；他要求键盘重量比一般轻，弱音踏板也需仔细处理过。霍洛维兹也非常在意音乐厅的音响效果，每到一个新的演出场地，对于钢琴应摆在舞台的哪一个位置，他总是要不断的试验，并查看舞台有没有会影响音响的物体，找到他认为最适当的位置。所以从1965年起，纽约卡内基音乐厅的地板上就一直标有“霍洛维兹的螺丝孔”字样，连最严格的音响工程师，透过各种精密仪器测试之后都无法否认，霍洛维兹标定的位置确实就是卡内基音乐厅最佳声学共鸣之处。有如此敏锐的耳朵，霍洛维兹才能制造出如此丰富多变的音色，有如此坚持的态度，DynamiKKs！大音箱才能在陈总的小空间创造奇迹!

当过兵、开过火锅店，社会历练丰富的陈总对音响发烧友自己的坚持

陈总播放一段RR唱片出版的《红魔鬼》，里面一段法国作曲家杜卡的《魔法师的徒弟》，大值英次和明尼苏达管弦乐团的黄金组合擅长让管弦乐发出璀璨夺目的爆棚音响效果，张力的诠释加上RR的顶级录音效果，使得这段旋律充满了强劲的冲击力与鲜明起伏的动态，尤其是后面几段低音大鼓擂击让人听起来热血沸腾、欲罢不能。虽然定位明确，空间感描绘清楚巨大、舞台前后层次井然，我还是发现了这个空间在低频段有驻波。陈总过去玩家庭影院时，天花板做了吸音的声学处理，音箱后墙是大片落地玻璃，侧墙原有的吸音材料大多数取下了，石板地砖上只有薄薄的一片地毯。后面墙角加了两片调音板，高频残响略短，声音不冲但也不够丰润，整体来说干净平衡。当录音中的大鼓来袭，只觉一股气流倏忽涌现，鼓皮震动仿佛可见，余韵回荡完整包围，那又快又猛又凝聚的低音效果实在是太过瘾了，好像是15吋甚至18吋单元发出的声音。

瑞士Nagra PL-L前级

国内老前辈叶立自制的TA-8S单声道胆后级

是的，善用低频驻波不但无害反而有利!在比较小的空间里面如果低频驻波无法处理，就会出现讨厌的隆隆声或没有层次浑成一团的低音。驻波的形成是因为振动频率、振幅和传播速度相同而传播方向相反的两列波叠加，比如水波碰到岸边反射回来时，前进和反射波的叠合就产生驻波，简单地说，驻波就是房间共振。事实上每一个房间都有驻波产生，只是频率分布不一样而已，越大的空间产生驻波的频率越低，影响也就越小。我们可以简单的以房间的长度去除声波每波秒钟行进的速度345米再除以2来计算，例如陈总房间长有4米，345/4/2=43.1，在40Hz前后会有一个比较大的突起。而且驻波不是只有单一频率，43Hz的倍数像86Hz、178Hz……也都有较弱的驻波。还不仅如此，密闭空间有三组相对的墙面，所以会有三组不同的驻波产生。即使一对频率响应±0dB的超级音箱，放到普通空间里面频谱分析仪看起来仍然是高高低低，主要原因也就在这里。

房间的左边是唱片柜，右边二幅唐卡组成小祭坛，音箱几乎贴着侧墙摆放，但声音却充盈整个房间中，音场穿墙而出

过去我们都说要对抗、避开低频驻波，却很少人提到可以巧妙运用驻波。DynamiKKs！的同轴中高音有优异的扩散性，近距离聆听可以提供如同耳机般的大量情报，又有立体可触及的结像，陈总说Monitor 8.12撑开的舞台规模甚至比很多书架音箱更庞大更丰富。而大口径纸盆低音的快速与敏锐，降低了低频驻波的负作用，反而带来千金难得的宽松感。陈总找到了“DynamiKKs！的螺丝孔”，我建议他最好不要再随便移动，或者一定要准确标注定位，以免以后声音跑掉了。陈总的空间比我家中书房大一点，我用英国 Linn Akurate DSM数码前级 Linn 520 数字音箱系统，虽然还加上一个8吋低音炮，除了音质音色保有Linn一贯的甜美细致，论动态、论能量、论规模感却远远不及DynamiKKs！。三人行必我我师，陈总是我要学习的对象!

这套以Melco播放器 Linn译码器为数字音源的系统，主要做为欣赏耳机用，其中TA-8PB电源分体耳放推动森海塞尔HD800，另一部TA-8PS耳放则用来推动STAX静电耳机，耳放都是叶立老师的作品

陈总让DynamiKKs！动能音箱发出令人赞叹的好声音，搭配的器材却很简单，包括一部旧款的德国爱因斯坦Einstein CD机，瑞士Nagra PL-L前级、国内老前辈叶立自制的单声道胆后级，线材使用瑞士Brandt Audio布兰特等。陈总说从耳机发烧开始，他就是叶立老师的粉丝，并竭力收藏所有叶立制作过的产品，包括功放、耳放、前级、唱放等作品。叶立制作的TA-8PR耳放虽然已经有十几年的历史，时至今日仍被一些发烧友奉为森海塞尔HD600/650耳机的最佳搭配之一，市面上一机难求。叶立出身北京的书香世家，父亲是著名的明史专家，母亲则专攻明代小说研究，年轻时叶老根据各种杂志文章介绍已经开始自己制作各类收音机与功放。1970年代，叶立进入南开大学物理系无线电专业学习，毕业后分配到四机部无线电专用设备厂工作，负责无线电设备的设计，之后他被调入北京图书馆影像资料组工作并直至退休。也正是在这一时期，叶老组织了很多音乐类的讲座活动，影响了一代本地音乐爱好者。1995年叶立制作自己的第一台耳放TA-26，接着是以歌德RS1等低阻抗耳机为目标的TA-8P面世，然后是以中高阻抗HD600/650（300欧），DT880（250欧）等耳机为对象的TA-8PR诞生。多年来叶立制作的器材之所以被大家热捧，原因在于每一台产品从设计到选材、制作、测试直至交付每个环节都一丝不苟。不管是电子管的配对，还是简单的电源线的选择处处都透露着老人家的严谨作风。早就退休停产的叶立，无视音响市场的日新月异，多年来其经典地位从未动摇。