什么是结构
桌子由桌板与桌椅组成。
房子由地基、房梁与水泥组成。
人体由骨肉皮肤与内在器官组成。
万事万物都有结构，剧本也不外乎如此。
什么是结构？结构就如同一个玻璃杯，杯中的空间就是戏剧发生、发展的空间。结构是一个框架，这个框架决定了你故事的起承转合、跌宕起伏。没有结构的剧本或故事就是一盘散沙，是一段闲言碎语，是诸多零散镜头的集合体，是片段化的情绪表达。
我们需要结构，结构是故事的骨架，是帮助我们完成剧本写作的最重要武器。
结构的示例
世界在发展，万事万物，没有最好，只有更好。
结构的示例能够在剧本写作初期帮助我们完成初步的实验与创作，这是一份通用示例，但不是教条，也不是一成不变的模板。
建置-情节点一-对抗-情节点二-结局
在剧本创作教学中，这是好莱坞常用的最基础戏剧结构。对此结构深入学习，是剧本创作的入门基础。
建置
通常，无论是对剧本审阅人还是观众来说，一个故事的前三十分钟，也就是剧本的前三十页，决定了他们是否对这个故事感兴趣，是否愿意为这个故事付费。
而建置，实际上是一个动词。
三十分钟其实是一个较长的时间，实际上在一个剧本之中，创作者通常只有十分钟的时间用来建置故事、人物、戏剧性前提、故事的情景以及人物关系网。要牢记，你只有十分钟的时间来做这些事情，超过了剧本前十页，几乎很少有人愿意为一个“失败”的剧本付出更多的时间。
让我们重复一遍，十分钟，每个电影剧本的创作者都只有十分钟的时间来建置自己的世界，而这个时间点在电视剧或短剧当中，可以等比例拉长或缩短。
在建置中有一个相对难以理解的词汇，“戏剧性前提”。我曾多次尝试使用一种通俗易懂的方式与词语来解释它，但都失败了。但是现在，我们或许可以将其理解为“世界观”、“故事是关于什么的”其中之一。
情节点一
情节点一是连接故事第一、第二幕的重要环节，是一个剧本中必不可少的存在。
情节点可以是任何一个偶发事件、情节或大事件，只要其满足必要的戏剧任务，就可以成立。
什么是情节点一的戏剧任务？
它应该是一个“钩子”，钩住第一幕，将其转往第二幕。
它起到承接的作用，延续上文，引导下文。
它是一个转折点，转折就是变化，但变化需要其合理性。
对抗
对抗的戏剧性需求可以被概括为“在剧本中人物所期望赢得、攥取、获得或到达的目标”。
这是一个过程。
在你明确了主人公的戏剧性需求的前提下，你需要为这一需求设置障碍，这样这个故事就成为了主人公持续不断地克服一个又一个障碍，从而达到其目的并实现自己戏剧性需求的过程。
救人、成功、生存、赚钱，都可以是戏剧性需求。而这些需求的设立，与主题有关。
情节点二
情节点二有一个更加通俗的说法，“灵魂黑夜”。
情节点二的功能性在于，它承接了第二幕与第三幕之间的转折或承接功能。而无论在小说还是剧本等诸多故事文本中，“转折”是故事好看的必要因素之一。
我们通俗易懂地讲，“将一个人物沉入谷底，再让其勇攀高峰，是好看的故事。”
结局
结局不意味着结尾，结局意味着“解决”。
第三幕实际上是一个结束故事的喜剧性动作单元，而结尾是剧本中结束全剧的一个特殊场景、镜头或段落，它并不是故事的解决。
你的人物是否达成了自己的戏剧目的？没有达成，那么后续又是怎么样的？
此中涉及的则是开放性结局与非开放性结局的区别。
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